1.词常识中一般对仗有什么特点

我们说一般对仗，是相对于上一节的工整对仗而言的。

这些词调里的对仗，平仄没有很严格的要求，平可以对仄，也可以对平，词性也不是那么严 格。当然，这个“一般”，我们也称为例用对仗，也就是说这里的对仗要求不 严格，小调用得较多，中长调也有一些。

例如，苏轼的《浣溪沙》：簌簌衣巾落奉花，村南村北响缫车。 〇仄〇平〇仄平，〇平〇仄仄平平。

A A日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。〇平〇反反平平，〇平〇反反平平。

A A这个词调的前两句是“〇仄〇平〇仄平，〇平〇仄仄平平。”每一句的最后一字都押平声韵，这就不符合对仗要平仄相对的规则，因此属于一般对仗。

再看苏轼的“簌簌衣巾”与“村南村北”，虽然都是属于名词，但都不是很工 整的对仗，前者属于偏正结构，后者属于并列结构。 而“落枣花”与“响缫 车”倒是很工整。

其他《浣溪沙》如：宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。（韩偃）记得去年寒食日，延秋门外卓金轮。

（薜昭蕴）记得西楼凝醉眼，昔年风物似而今。（贺铸）想得故人千里外，醉吟应上谢家楼。

（杨彦龄）又如：李清照《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。

〇仄平平〇反平，〇反平平，〇仄平平。A A中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

〇平〇反反平平？〇反平平，〇反平平。A花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。〇反平平〇仄平。

〇仄平平，〇仄平平。△此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

〇平〇反仄平平，〇仄平平，〇仄平平。A这个词调的四字句一般都用对仗，其平仄为“〇仄平平，?仄平平”，属 于平仄一致。

虽平仄一致，在李清照的这首词中，“轻解罗裳，独上兰舟”、“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”，其词性的对仗倒是很工整。 其他《一剪梅》诸如：不见渔歌，不见樵歌。

金也消磨，谷也消磨。丑也能多，恶也能多。

军事如何？民事如何？（杨佥判）风满前山，雨满前山。花不禁寒，人不禁寒。

离有悲欢，合有悲欢。怕唱阳关，莫唱阳关。

（王莹卿）这些例子中的对仗，除平仄一致外，在词语的使用上也不是很规范，出现了使用同字对仗，如“见”、“也”、“满”等。 一般对仗，除了上面例子外，在词谱中是比较多的。

例如《水调歌头》下阕第五、六两句“〇仄平平〇仄，〇仄平平?仄”，多用对仗。如：我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸。

（黄庭坚）赤壁矶头落照，肥水桥边衰草。（张孝祥）人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下。 （黄庭坚）《破阵子》上阕首二句“仄仄平平〇仄，〇平〇仄平平”属于工整对仗，但是三、四句“〇仄〇平平仄仄，〇仄平平〇仄平”则属于一般对仗。

如晏殊的《破阵子》：燕子来时新社，梨花落后清明。——平仄对立，工整对仗池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

——平仄不对立，一般对仗又如辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 ——平仄对立，工整对仗八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

——平仄不对立，一般对仗《风入松》上下阕的最后两句“〇仄平平平仄，〇平〇仄平平”属于一般对仗。如：料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

（吴文英）红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。（俞国宝）蕙草情随雪尽，梨花梦与云销。

（张翥）《满江红》上、下阕中两句七言“〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄平平仄”音节略带拗怒，且拗在句尾。如：三十功名尘与土，八千里路云和月。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳飞）何处征帆林梢去，有时野鸟沙边落。

岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。（吴潜）点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。

破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。（张孝祥）看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。

空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。（刘克庄）《望海潮》上、下阕第四、五两句四言“平仄仄平，平平仄仄”，多用对仗，如：烟柳画桥，风帘翠幕。

羌管弄晴，菱歌泛夜。（柳永）三馆俊游，百街高选。

海外九州，邮亭一别。（趁可）山倚断霞，江吞绝壁。

六郡少年，三关老将。（折元礼）以上这些词调虽然规定了在特定位置要用对仗，但是因为在平仄上，对仗不是很严格，因此很多作者在填词时也并不是都用对仗。

要知道，一首词 中的对句也不应用得太多，通首对句会显得呆板，毫无意义，总是要骈散结 合，声韵谐美，单双参差才好。 词中使用对仗，既可用工对，也可用宽对。

某些上、下句字数相等的句 子，即使在前人没有用对仗的例子，也允许用对仗。词中的对仗是很灵活自 由的，凡可对可不对的属于自由对仗。

2.诗歌对仗知识

第四节 律诗的对仗 你可以看看 声律启蒙/f?kz=147519588 云对雨，雪对风，晚照对晴空。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 沿对革，异对同，白叟对黄童。

江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。

池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

羞看百炼青铜。 （一）对仗的种类 词的分类是对仗的基础[37]。

古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语 法术语罢了[38]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类： 1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39] 同类的词相为对仗。

我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（b）颜色自成一类。

（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。

（d）不及物动词常常跟形容词相对。 连绵字只能跟连绵字相对。

连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。

专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。 名词还可以细分为以下的一些小类： 1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体[40] （二）对仗的常规——中两联 为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。

对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子： 春日忆李白 /杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文[41]？ （“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[长江]，是水名对水名。） 观猎/王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平[42] （“新丰”对“细柳”，是地名对地名。） 客至/杜甫 舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43]。 盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 鹦鹉/白居易 陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。

常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。

应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[44]。 （三）首联对仗 首联的对仗是可用可不用的。

首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。

五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。

但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[45]。

现在再举两个例子： 春夜别友人/陈子昂 银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年[46]？ （首联对仗，首句入韵。）

恨别/杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47]。

（首联对仗，首句不入韵。） （四）尾联对仗 尾联一般是不用对仗的。

到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。 但是，也有少数的例外。

例如： 闻官军收河南河北/杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。

还是和一般对仗不大相同的[49]。 （五）少于两联的对仗 律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。

这样，就只剩下一联对仗了。 这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]。

例如： 塞下曲（第一首）/李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰[51]。

与诸子登岘山/[唐]孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

（六）长律的对仗 长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如： 守睢阳诗/[唐]张巡 接战春来苦，孤城日渐危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。

裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。

天人报天子，心计欲何施[52]！ 学诸进士作精卫衔石填海/[唐]韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。

渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。

岂计休无日，惟应尽此生[53]。 何惭刺客传，不着报雠名！ （七）对仗的讲究 律诗的对仗，有。

3.诗歌常识中对仗的基本规则有哪些

诗歌常识中对仗的基本规则有：1。

字数相等，平仄相反。“字数相等，平仄相反”是格律诗固有的特点。

格律诗中一联诗句的字数必须相等，出句与对句都要相对，且平仄相反。所谓平仄相反，亦仅指不失 对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。

如杜甫《秋兴》中颔联：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

这两句诗中“江间”与“塞上”相对，“波浪”与“风云”相对，“兼天涌”与“接地阴”相对，这两句的平仄也完全相反，是工对。2。

语义相对，词性相合。“语义相对，词性相合”是对仗的词性特征，是近体诗对仗的根本特征。

语义相对是指句中所用词语的字义要相互对应；词性相合是指对应词语的词 性协调一致。 如南宋叶采《暮春即事》：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

这首诗中首联对仗，“双双”和“点点”相对，均为量词重叠词；“瓦雀”和“杨花”相对，均为名词；“行”和“人”相对，均为动词；“书案”和 “砚池”相对，均为名词。对仗的诗联又叫作对偶句，亦称为对联，凡是满足以上两条要求的一联诗句皆谓之对仗句。

为训练儿童应对，掌握声韵格律，明清以来，才学之士 编写了很多关于声韵和格律的启蒙读物，如《训蒙骈句》、《声律启蒙》、《笠 翁对韵》等。其中，清代康熙年间车万育编写的《声律启蒙》独具一格，经 久不衰。

全书分为上下卷，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。 从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字 对，声韵协调，琅琅上口。

兹将“一东”韵部的开头一段摘录如下：云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨 杏花红。 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中灌足水，门外打头风。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒 未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。 鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。

天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏 芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

4.诗歌常识中使用对仗有哪些小心注意的事项呢

词的分类是对仗的基础。

古代诗人在应用对仗时，所分的词类与现代汉语语法所分的词类大同小异。词大约可以分为以下九类：名词、形容词、数 词（数目词）、颜色词、方位词、动词、代词、副词、虚词。

在对仗中，应该特别注意以下几点：一、数目词要跟数目词相对，“孤”、“半”等字也算数目词一类。二、颜色词跟颜色词相对。

三、方位自成一类，主要是“东”、“西”、“南”、“北”、“上”、“下”等。这三类词很少跟别的词相对。

四、干支词自成一类，如甲乙、子丑等。五、不及物动词可以与形容词相对。

六、联绵词只能跟联绵词相对。联绵词可分为名词联绵词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词联绵词（逶迤、磅礴等）、动词联绵词（踌躇、踊跃等）。

不同词 性联绵词一般不能形成对仗。七、专有名词通常只能与专有名词相对。

最好是同类名词相对，即人名对人名，地名对地名，国名对国名，朝代名对朝代名。

5.律诗常识中对仗的运用有何要求

对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

对仗的运用 有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等；在内容上有言对、事对、正对、反对等名目；按作者命意的正反 分为正对和反对；按语句组合的状况，分为双名对、隔句对，当句对和流水 对；从用词的角度看，又有借对和连珠对。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结 构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

有的对仗的句式结构不一定相同， 但要求字面要相对。

6.词常识中四字对仗怎样通过举例体现

汪东《词学通论》云：“四字句例，于词中极为紧要，其排偶处，尤须精警动目，不可草草。”

四字句对仗，有词义能对而平仄不能对的，即属于一般 对仗；也有词义和平仄都能对的，属于工整对仗。在不同词牌不同词人那里， 对仗形式的使用也是不固定的。

1。 只是词义相对，而平仄不能相对的，属于一般对仗。

如：夕阳岛外，秋风原上。（柳永《少年游》）小桥横渡，曲屏深院。

数声鸿雁，两行鸥鹭。紫箫吹断，素笺恨切。

（张辑《桂枝香》）拒霜争艳，断霞分彩。（贝清江《八六子》）2。

词性和平仄都能相对的，属于工整对仗。如：风绡蜂蜡，露浥红莲。

（周邦彦《解语花》）余香遗粉，剩衾闲枕。 （张先《御街行》）绀玉波宽，碧云亭小。

（周密《选冠子》）心在天上，身老沧洲。（陆游《诉衷情》）累累枯冢，茫茫梦境。

（陆游《沁园春》）3还有一种上四下七句式中，下二字承上四言偶句：瘦信愁多，江淹恨极须赋。（佚名《晏清都》）旧色旧香，闲云闲雨情终浅。

（吴文英《绛都春》）长短对仗最易被人所忽视，如上面例子中的“瘦信愁多，江淹恨极”就属于对仗，句式是上四下七句式。四字句与七字句之上四字作对仗，即“叶吹暮喧”与“花露晨晞”，“旧色旧香”与“闲云闲雨”各成对仗。

7.诗歌常识中使用对仗有哪些禁忌

诗以精练为宗旨，对于对仗句来说，精练尤其重要，从而形成了一些避忌。

避忌就是在作诗中不允许出现的情形。对仗的避忌主要有两个方面：一 是避同字，二是避合掌。

诗歌是用最短小的句子表达最丰富的内容，这就要求诗中尽量不要出现相同的字，相同的字容易造成词语的冗余和诗意的平淡。 如王维《既蒙宥罪 旋复拜官伏感圣恩窃书鄙意兼奉简新除使君等诸公》：忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

曰比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。

闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。诗中出现了两个“还”字和两个“解”字，这在诗词格律中是一种不好的现象。

出现同字在对仗中是大忌，除诗人为了某种特殊的修辞需要而特意 为之，否则是不允许的。常建这首《听琴秋夜赠寇尊师》中出现的同字，显 然是他特意为之的：常建琴当秋夜听，况是洞中人。

一指指应法，一声声爽神。寒虫临砌默，清吹袅灯频。

何必钟期耳，高闻自可亲。 在对仗中还应当尽量避免同义词相对。

如“河”对“川”，“红”对 “赤”，“兵”对“卒”，否则便是病对。如“外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄 凉”（韦庄《思归》），其中，“外地”与“异乡”是同义词，“寂寞”与“凄凉”是近义词。

此对实乃句义重复，为对仗一大忌讳，即“合掌”。 合掌是指对仗的两句诗表达同一个意思。

一首诗中，如果出句与对句所用的词基本同义或完全同义，那么上下句的意思就会重复，这就好像两只手 掌合在一起，所以称这样的对仗为“合掌”。这种现象在唐代近体诗中会偶尔 见到，宋代以后对合掌的限制更严，基本上不再出现。

如“水流心不竞，云 在意俱迟”（杜甫《江亭》），其中“心不竞”与“意俱迟”是一个意思，就是 犯了 “合掌”之病。又如“唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期”（白居易《代书诗一百韵寄微之》），其中“玉蕊会” “牡丹期”也是合掌，因为“玉蕊”是“牡丹”的别称，“会”与“期”的意思也相同。

此外，上下两联对仗结构完全相同，即上一联与下一联对仗方式完全一致，也是应当避免的，这种情况容易使全诗显得呆板。