怎一个“愁”字了得
　　
　　“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这是写忧愁最为广知的名句，除此之外还有李清照的“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”我能联想到的就只有这两句，发现他们的共同点都是将无影无形的忧愁拟化成真实可比的实物。
　　
　　不得不佩服古时候的词人，他们将最平常、朴素的词语组合，创下了千古不朽的佳作，像李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……怎一个愁字了得？”不过是将几个平常的词语堆叠，竟有这种意想不到的意境，还真有种“此时无声胜有声”的感觉。又好比马致远的《天净沙。秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”在作者小令中寻常不能再寻常的事物竟能勾勒出如此真实的画面感来，还真有种多写一句闲冗余少写一句闲不够的妙处。
　　
　　博大精神的中国文化，回顾这千百年的文明史，其实就是一部忧愁史。有忧国忧民之愁，有思乡思亲之痛；有执手相看泪眼，竟无语凝噎的无奈，有物是人非事事休，欲语泪先流的忧伤。愁作为基调贯穿始终，当然也不能忽略大唐的繁盛，正因为如此才造就了豪放不羁的诗仙李白，才有他的《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来……的大气磅礴。
　　
　　爱他们，骨子里爱的发狂，像他们这样能够真切的将自己的人生经历抒写出来的，也是一件值得赞许的事。
　　
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