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　　诗应该是一条路，一条通往类似神学的想法或思想的路，让读者可以驻足在那种想法或思想的悬崖之上，感受想法周围的各种气息契合。
　　诗的本质和目的并不是状物，因为文字描述的任何物象都会灭失，唯有诗的内在思想和想法不会灭失，流传千古。古代流传下来，我们耳熟能详的诗句，它所描绘的物都已经不存在，而作者刹那的想法还在回荡。我们读诗词，已经读不到那些物，只能生发，联想，犹如和隔时空的一个老朋友坐一块漫不经心的聊天，然后在所谓想法上唤起一种自然而然的共鸣。
　　所以，高妙的诗人会绕过词句，在词语之外指向词语的内核。让人醍醐灌顶，豁然开朗，心有戚戚。词语外在和内在的指向最终会脱离物象，形成所谓的气息或气场，来吸引灵魂相近的人过来欣赏。
　　现代诗，最重要的是对自己的想法负责，而不是对形式负责。作者只对刹那间的感受负责，用文字忠实的再现出来。而不是一味追逐描摹的物，物是作者想法的载体，是桥。写想的虚，而不是想的具体物象。写物，而不是写对物的看法和表象。让物跳出物，让想跳出物，继而让想也跳出想，在物外想外形成气场。
　　作者不能为了担心读者不能明白你的想法就不厌其烦列举纷繁的物来比拟和通感。为了修饰你所谓的灵感而对文本形式、修辞的繁简、比喻的准确绞尽脑汁，那实在是舍本求末。如果品味相当，你不用比喻一样自在人心，行云流水般契合还原。如果不在一个频道或维度，你费劲心思描摹也是对牛弹琴，毫无意义。
　　你不用担心灵感的消失，正如不用担心你自己会丢失一样，写作是一个人的事，你是一个人，又如何能莫名其妙的消失。纵使你的感悟偶尔会消失，那是因为感悟还不够深刻不够成熟，没有形成一个气场，所以你害怕它们稍纵即逝。这个时候，你需要提炼，巩固这种感悟和想法，让他瓜熟蒂落。
　　现代诗的最高级就应该是超出物，想，转而形成气，气场。诗歌，无论技法即文本的形式如何高超，对诗的高度都无济于事。在时光的河流里，读者感慨感叹的，永远是诗里面的想法，气韵，而非诗里面借助的物象和词语，物象和词语仅仅，仅仅是工具，是一条读者可以通过的路，而气韵则是路上的桥。
　　时人和后人击节赞赏的，永远是心灵上的相通，永远是诗人当时的想法凝结的一团气场，这才有可能有受众，有可能永恒。 提示：如果您觉得本文不错，请点击分享给您的好友！谢谢
本文标题：诗应该是一条路，一条通往类似神学的想法或思想的路

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