1.诗词歌赋小名

经典宝宝名字大全 芳菲 花草香美的样子。

适用于女宝宝取名字。出自宋代沈括《梦溪笔谈》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”

管彤 彤管，古代女史用以记事的杆身漆朱的笔。适用于女宝宝取名字。

出自《诗经？邶风？静女》“贻我彤管”。 和畅 亦作“和昶”，温和舒畅。

适用于男孩宝宝取名字。出自晋代王羲之 《兰亭集序》：“天朗气清，惠风和畅。”

涵畅 滋润化育，使之发扬。适用于男孩取名字。

出自《程氏外书》卷三：“兴于诗者，吟咏性情涵畅道德之中而歆动之，有‘吾与点’之气象。” 涵涵 水波晃动。

适用于男孩和女孩取名字。出自唐代韩愈《唐故江南西道观察使太原王公神道碑铭》：“秩秩而积，涵涵而停。”

浩初 太初。适用于男孩取名字。

出自唐代陈子昂《昭夷子赵氏碑》：“请尔灵龟，永晏息乎浩初。” 浩丽 壮丽。

适用于女孩取名字。出自唐代司空图 《成均讽》：“江天浩丽，杳春思于龙舟。”

浩然 正大刚直。适用于男孩取名字。

出自《孟子.公孙丑上》：“我善养吾浩然之气……其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。” 浩学 博学。

适用于男孩取名字。出自宋代范仲淹《南京书院题名记》：“先生之嗣，故都官郎中维 ，枢密直学士纶 ，并纯文浩学，世济其美，清德素行，贵而能贫。”

泓涵 水深广，比喻学问渊博。适用于男孩和女孩取名字。

出自唐韩愈《蓝田县丞厅壁记》：“博陵崔斯立，种学绩文，以蓄其有，泓涵演迤，日大以肆。” 泓浵 水深广。

适用于女孩取名字。出自明代吕坤《序》：“其既放也，泓浵瀇瀁，若千里悬流，四达而不可穷。”

慧艳 聪明美丽。 适用于女孩取名字。

出自清代纪昀《阅微草堂笔记？如是我闻一》：“后生一女，稍长，极慧艳。” 慧语 妙语。

适用于女孩取名字。出自明代程羽《鸳鸯牒》：“步非烟慧语谁聆，娇花不赏，飘香坠粉，亦复何疑。”

嘉言 美好的语言。适用于男孩和女孩取名字。

出自宋代朱熹《朱子全书.学五》：“见人嘉言善行，则敬慕而记录之。” 嘉懿 善、美。

出自成语：嘉言懿行。意思是美善的言行。

适用于男孩和女孩取名字。 江沅 沅，水名。

适用于男孩和女孩取名字。出自《楚辞.涉江》“乘舲船余上沅兮” 彬蔚 富有文采。

适用于男孩和女孩取名字。出自陆机《文赋》“颂优游以彬蔚，论精微而朗畅”。

彬彬 文质兼备。适用于男孩取名字。

出自《论语.雍也》：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。” 博裕 广阔富饶。

适用于男孩取名字。出自汉代刘向《说苑.敬慎》：“德行广大而守以恭者荣，土地博裕而守以俭者安。”

博闻 见闻广博。适用于男孩取名字。

出自《汉书.东方朔传》：“自以智能海内无双，则可谓博闻辩智矣。” 博容 度量大。

适用于男孩和女孩取名字。出自《后汉书.桥玄传》：“懿德高轨，泛爱博容。”

博文 通晓古代文献。适用于男孩取名字。

这个名字取自《论语.雍也》：“君子博学于文，约之以礼。” 博艺 博通艺文。

适用于男孩和女孩取名字。出自《孔子家语.弟子行》：“好学博艺，省物而勤也，是冉求之行也。”

博雅 学识渊博，品行端正。适用于男孩和女孩取名字。

出自《后汉书.杜林传》：“博雅多通，称为任职相。” 承德 蒙受德泽。

适用于男孩取名字。出自《汉书.礼乐志》“诏抚成师，武臣承德”。

朝宗 百川归海。适用于男孩取名字。

出自《诗经.小雅.沔水》“沔波流水，朝宗于海”。 澄泓 水清而深。

适用于男孩取名字。出自唐代刘禹锡 《历阳书事七十韵》：“茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。”

存志 保全志向。适用于男孩取名字。

出自北魏郦道元《水经注.滍水》：“学道遭难逢危，终无悔心，可以牢神存志。” 澹雅 淡泊高雅。

适用于男孩和女孩取名字。出自唐代封演《封氏闻见记.图画》：“夫画者澹雅之事。”

得韬 拥有用兵的谋略。适用于男孩取名字。

出自李德裕《 李文饶集》“不劳孙子法，自得太公韬”。 德辉 仁德的光辉。

适用于男孩取名字。出自《礼记.乐记》“故德辉动于内，而民莫不承听。”

方旭 早晨太阳刚出来的样子。适用于男孩取名字。

出自《太玄.从》“方出旭旭”。 飞轩 指廊宇。

适用于男孩取名字。出自《文选.刘琨》：“顾瞻望宫阙，俯仰御飞轩。”

芳华 亦作“芳花”。香花。

适用于女孩取名字。出自《楚辞.九章.思美人》：“芳与泽其杂糅兮，羌芳华自中出。”

芳蕤 盛开而下垂的花。适用于女孩取名字。

出自晋陆机 《文赋》：“播芳蕤之馥馥，从青条之森森。” 芳苓 香草名。

指莲。适用于女孩取名字。

出自《文选.枚乘》：“漃漻薵蓼，蔓草芳苓。” 芳蔼 芳香而繁盛。

适用于女孩取名字。出自《楚辞.九辩》：“离芳蔼之方壮兮，余萎约而悲愁。”

2.诗词歌赋里找名字

流锦。花开流年，繁华似锦。

笺风。欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思

清月。孤月。清艳孤芳恋自赏，月下梅花谁梳妆？

舞幽。流零。舞失流光兮缘茕影飘缈，独坐幽簧兮怅平生零落

念烟。暮楚。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

余静。绮练。余霞散成绮，澄江静如练

微雨。池风。微雨池塘见，好风襟袖知

江白。青然。江碧鸟逾白，山青花欲然

桑满。莫天。莫道桑榆晚，微霞尚满天

长云。时帆。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海

【捂脸】我是起名废。如果不好可以无视我。

3.求诗词歌赋,要比较著名的,并且和一些历史著名人物有关

关于牛郎织女： （汉）佚名 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤摸素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。

七夕 （五代·后唐）杨璞 未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。 年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

七夕 （唐）权德舆 今日云骈渡鹊桥，应非脉脉与迢迢。 家人竟喜开妆镜，月下穿针拜九宵。

七夕 （唐）徐凝 一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。 别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

鹊桥仙 （宋）秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！ 两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

4.有关诗词歌赋的资料

■【词曲诗赋联 相关知识】 赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。

但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。 那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。

在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。

《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。

“赋”字用为文体的第一人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。

在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。

于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。

而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。

而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 赋是介于诗、文之间的边缘文体。

在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。

而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。

赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。

赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。

但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。

清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。

从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。

赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。

排偶和藻饰是汉赋的一大特征。 6 ■【词曲诗赋联 相关知识】 五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成。

汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。

据《汉书.五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。 文人五言诗始于何时，前人的看法颇不一致。

旧传西汉枚乘、李陵、苏武、班婕妤等人的五言作品，实际上不可靠。今存最早的文人的五言诗当为东汉班固的《咏史》∶ 咏史 三王德弥薄。

惟后用肉刑。太苍令有罪。

就递长安城。自恨身无子。

困急独茕茕。小女痛父言。

死者不可生。上书诣阙下。

思古歌鸡鸣。忧心摧折裂。

晨风扬激声。圣汉孝文帝。

恻然感至情。百男何愦愦。

不如一缇萦。 钟嵘《诗品》说他「质木无文」，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练. 继作者有张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》和赵壹《疾邪歌》等，表现技巧日趋成熟。

东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言古诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已「居文辞之要」，成为最盛行的诗体，出现了大批名作。

五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够灵活细致地书行和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。

因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。

唐代以后的五言诗便通称为「五言古诗」或「五古」。 每一件事情，都有它的起源、始末的。

诗歌并不例外。如所周知，诗是一种可以歌咏的 韵文。

诗和其他艺术形式一样，起源于劳动。它是为协调劳动节奏而产生的。

最初的诗 歌，是人类的集体口头创作。旧诗起初也是如此。

在文学史上，一般提到旧诗，都把它分为两种体裁，即"古体诗"和"近体诗"。 这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那只是一种体裁的叫法。

大家不 要在字义上引起误会。至于新诗，即白话文的自由诗，不在旧诗之列，也不要误会它是 近体诗。

所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。它们由齐、梁时代的"新体诗"开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。

诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的。

律诗和绝句是近体。

5.求关于描写古代

翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。

凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，

动朱唇以徐言

罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪

小山重叠金明天，登云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，侍郎薰绣衾。

城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝，宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。

夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深花麝烟长，卧时留薄妆。

当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒

牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。

翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。