1.关于声声慢的几个问题

1.故国故园之思；家破人亡之痛 ；对往昔伉俪相得的追怀；羁旅行役之苦 。

那年代战火纷飞的，大概是吧

2.那时好象是： 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 没有“如今旧时相识”吧？

3.总值都体现出了他的离别的惆怅，核对家破人亡的痛苦及对当时社会的极度不满，当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。我认为表达了她哀婉的凄苦情的感情

2.李清照声声慢的问题

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 全词是一言难尽的愁思，说了六件事：深秋难度，晚风难敌，雁过伤心，菊落伤情，独守空窗，梧桐细雨。

而且这六件事都是围绕一个“愁”字来的，是对“愁”字的具体而形象的诠释和描绘。 本词起句，连用14叠字，可谓创意出奇，手法高妙，真好似大珠小珠落玉盘，让人叫绝。

3.可以帮忙回答一下关于李清照《声声慢》的问题么

声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。

开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。

同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。第二个特点是借物抒情。

上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”，下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。

唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。

李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。

李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。

而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。

词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。

于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。

这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。 “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。

此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。

秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”

由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。

俞平伯《唐宋词选释》注云： “晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。

上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。

这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。

古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。

至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。

赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”

其说是也。 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。

于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。

这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。

正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。

这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。 从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。

“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。

甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。

“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。

自庾信以来，或。

4.声声慢的问题

千古绝唱凄苦情——李清照《声声慢》赏析

李清照（1084—1151？）这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：

“真是大珠小珠落玉盘也。” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。寻啊觅啊，想寻些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。“乍暖还寒时候，最难将息。”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢？联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。怎么办？只有借酒驱寒，借酒浇愁。

“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。“欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么？

“淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？这里酒味为何那么淡？是酒淡吗？不是。酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，。自然就觉得酒味淡了。李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“。酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗？而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢？

5.【《声声慢》是谁写的词

>是词牌名，很多诗人都填写过.你问的应该是李清照的词吧：《李清照词《声声慢》赏析 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候，最难将息.三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急.雁过也，正伤心，却是旧时相识. 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴.这次第，怎一个愁字了得？ 昨晚，阅读了唐诗宋词，其中读到李清照词《声声慢》让我感慨万千.这位中国历史上颇具文学才能的女词作家，那晚年创作的《声声慢》，是对自己孤寂落寞、悲凉愁苦心绪的倾诉，细细读来，不仅仅是对她的悲戚命运的同情，更多的还是惋惜这位天才女词人，会在如此环境中陨落. 全词只用了97个字，把晚秋的乍暖还寒的气候和自己寂寞、凄凉的心绪有机结合，达到了欲愁不能、欲盼不得的境况.词一开始就用了14个叠音字，就象演戏的开场锣一样进行渲染，作者用了动静结合，心、境、意结合来进行渲染，寻寻觅觅是动，写人的行动，也是意，有意去寻觅；冷冷清清是静，也是境，写环境的冷清悲凉是对一种境况的感知；凄凄惨惨戚戚是写心，写内心世界的巨大伤痛.乍暖还寒应该秋末多变的季节，冷热不匀，身体也是最难适应，最难调养的季节，此句更多是借境抒情，回忆自己动荡的生平，从一个金兵入侵、南渡避难和丈夫为官，书香门第，金石收藏的幸福美满家庭，到了妻离子散，形单影只，孤身飘零的穷苦生活，这情形与“乍暖还寒，最难将息”的天气是多么相似.我们可以想象，晚秋的天气，头一天晚上还很暖和，但是到第二天早上却是西风扫落叶，感觉寒冷侵袭，这样的环境中，对一个贫穷而缺衣少食的人来说，用三杯两盏淡酒来取暖是绝对不可能的，怎么能够抵挡得了昨晚带来的寒冷西风，这为前面的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”作了铺垫.触景生情，看到天空中大雁飞过，好象是旧时相识，使她想起了自己的家乡，自己的亲人，自己的丈夫，更使她感到伤心.这里一个淡字写出了作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦.尤其是“雁过也”这一句，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种依恋、哀怨、欲绝、凄苦的氛围，让人心痛，心酸，心碎！ 接着，词的后半部分是由景入情，情景交融.借落花喻人的憔悴，人老花谢，还有谁还会来欣赏采摘呢？呆呆地坐在窗前，看满地落花，忆凄楚、苍老人生，孤独地感受怎么能够捱到天黑呢？又有梧桐得点点滴滴秋雨敲打，这情形，怎么能够用一个愁字可以概括描写得尽呢？这一段是写景，写声，写情，写黄花、梧桐、细雨等物景，达到触景生情，睹物思人的愁苦心情.点点滴滴是用叠音词写声，以声衬情，极富顿挫凄绝之感.三个问号句，虽然是问花，问黑夜，问愁，其实在写自己的感情流露，现在自己是人老憔悴，就象落谢的花儿，谁来同情，谁来怜惜呢？人生的衰老也就象白天到黄昏，谁愿意喜欢去捱到这个黑夜呢？把作者依恋、哀怨、凄绝心情描写得淋漓尽致.最后一个问愁，这次第是概括，就是上面所有的情形，怎么能够用一个愁字可以概括得尽，解决得了呢？ 全词简略，收放自如，自然别致，情景交融.可谓是言尽意不尽，欲说罢不休.作者用铺叙的手法写景抒情，景景含愁，情情是愁，然而这一愁情作者却始终没有说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种层叠的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间.《声声慢》是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，结合了这个时代作者凄苦的身世，有一定的现实社会意义.同时也开创一代词风，堪称千古绝唱。

6.关于诗词的问题

《满江红》宋 岳飞

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

李清照《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，

到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？