1.求一些关于埙的诗句和唯美一点的图片

送许棠先辈归宣州 林宽 发枯穷律韵，字字合埙篪。

太湖诗·销夏湾 皮日休 沙屿扫粉墨，松竹调埙篪。

安德山池宴集 岑文本 雕楹网萝薜，激濑合埙篪

2.急寻带“埙”字的诗或词

京兆尹厅前甘棠树降甘露 钱起 内史用尧意，理京宣惠慈。

气和祥则降，孰谓天难知。 济旱露为兆，有如埙应篪。

岂无夭桃树，洒此甘棠枝。 玉色与人净，珠光临笔垂。

协风与之俱，物性皆熙熙。 何必凤池上，方看作霖时。

临江仙 程大昌 遥认埙篪相应，为传珠贯累累。紫荆同本但殊枝。

直须投老日，常似有亲时。子姓亦闻多慧性，贪书不是痴儿。

朝家世世重诗书。一登龙虎榜，许并凤凰池。

水龙吟 张榘 先来花较开迟，怎禁风雪摧残过。红英紫萼，从他点缀，翻成沾污。

一点清香，几多秾艳，紧藏不露。伴杨花散漫，逡巡堆积，纤粟处、妆成大。

多谢东君造化。把群阴、一朝除破。

千机锦绣，露浓香软，中间坐我。嚼徵含商，振金敲玉，埙篪相和。

问西湖，别有一番桃李，肯同游麽。 南歌子 张元干 玉斧修圆了，冰轮分外清。

共看星向绣衣明。元是生朝为寿、对难兄。

鸿雁翻秋影，埙篪和笑声。他年中令彩衣荣。

记取今宵丹荔、醉瑶觥。 眼儿媚 魏了翁 梦魂不踏正牙班。

直作五云闲。简编真乐，埙篪雅韵，菽水清欢。

都将瞥忽荣华事，春梦晓云看。只期他日，实愿受用，大耐高官。

临江仙 卢祖皋 跨鹤云间犹未久，风流全胜年时。唤回和气上梅枝。

酒边春市动，琴外画帘垂。长是细吟攻愧寿，还歌连桂新词。

早催凫舃向南飞。一官传鼎鼐，四海看埙篪。

满江红 刘克庄 楮叶工夫，辛苦似、镂冰炊砾。君看取、天公巧处，自然形色。

发彩已非前度绿，眼花休问何时赤。又谁能、月下待红娘，传音息。

投辖饮，追欢急。持帚扫，痴心惜。

有埙篪谐律，不宵竽瑟。点点散来居士室，丛丛生占骚人国，便高烧、绛蜡写乌丝，留真迹。

3.诗名里带埙字的诗词有哪些

1、《别陈常簿埙五首》宋·杜范 古道湮不续，遗直声以彰。

良药见谓苦，不试徒有方。岂其盖世名，可浣。

2、《别杨埙》宋·赵湘 此身偏似雁，南北但孤飞。久客难为别，穷秋况未归。

去程寒雨细，留话。3、《临江仙·遥认埙篪相应》宋·程大昌 遥认埙篪相应，为传珠贯累累。

紫荆同本但殊枝。直须投老日，常似有亲。

4、《木兰花慢 贺彭子寿伯埙叔侄新居》元·梁寅 羡楼台有地，不改换、旧林塘。想叔父东山，郎君玉树，筹画非常。

云霄。5、《过蕉埙》宋·杨万里 枫叶乾余尚小红，苕花飞尽不留茸。

经旬欲雪还无雪，只作清寒恼杀侬。

6、《吉水县黄埙母欧阳氏挽词》宋·周必大 欧杜望螺川，遗风女亦贤。勉夫于两造，教子以三迁。

彤管言无间，金籯。

4.推荐几首关于陶笛的古诗

陶笛为埙，其诗如下： 眼儿媚（瞻叔兄生日五月三日） 宋代：魏了翁 梦魂不踏正牙班。

直作五云间。简编真乐，埙篪雅韵，菽水清欢。

都将瞥忽荣华事，春梦晓云看。只期他日，实愿受用，大耐高官。

临江仙 宋代：卢祖皋 跨鹤云间犹未久，风流全胜年时。唤回和气上梅枝。

酒边春市动，琴外画帘垂。 长是细吟攻愧寿，还歌连桂新词。

早催凫舄向南飞。一官传鼎鼐，四海看埙篪。

满江红 宋代：刘克庄 楮叶工夫，辛苦似、镂冰炊砾。君看取、天公巧处，自然形色。

发彩已非前度绿，眼花休问何时赤。又谁能、月下待红娘，传音息。

投辖饮，追欢急。持帚扫，痴心惜。

有埙篪谐律，不消竽瑟。点点散来居士室，丛丛生占骚人国，便高烧、绛蜡写乌丝，留真迹。

南歌子 宋代：张元干 玉斧修圆了，冰轮分外清。共看星向绣衣明。

元是生朝为寿、对难兄。 鸿雁翻秋影，埙篪和笑声。

他年中令彩衣荣。记取今宵丹荔、醉瑶觥。

5.推荐几首关于陶笛的古诗

陶笛为埙，其诗如下：

1. 眼儿媚（瞻叔兄生日五月三日）

宋代：魏了翁

梦魂不踏正牙班。直作五云间。简编真乐，埙篪雅韵，菽水清欢。

都将瞥忽荣华事，春梦晓云看。只期他日，实愿受用，大耐高官。

2. 临江仙

宋代：卢祖皋

跨鹤云间犹未久，风流全胜年时。唤回和气上梅枝。酒边春市动，琴外画帘垂。

长是细吟攻愧寿，还歌连桂新词。早催凫舄向南飞。一官传鼎鼐，四海看埙篪。

3. 满江红

宋代：刘克庄

楮叶工夫，辛苦似、镂冰炊砾。君看取、天公巧处，自然形色。发彩已非前度绿，眼花休问何时赤。又谁能、月下待红娘，传音息。

投辖饮，追欢急。持帚扫，痴心惜。有埙篪谐律，不消竽瑟。点点散来居士室，丛丛生占骚人国，便高烧、绛蜡写乌丝，留真迹。

4. 南歌子

宋代：张元干

玉斧修圆了，冰轮分外清。共看星向绣衣明。元是生朝为寿、对难兄。

鸿雁翻秋影，埙篪和笑声。他年中令彩衣荣。记取今宵丹荔、醉瑶觥。

6.有关埙的知识

古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔。

亦称“陶埙”。以陶制最为普通，也有石制和骨制等。

埙、埙xūn（形声。从土，熏声。

本义：古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，大小如鹅蛋，六孔，顶端为吹口。又叫“陶埙”） 同本义 [an egg-shaped, holed wind instrument]。

也有用石、骨、象牙制成的 埙，乐器也。以土为之，六孔。

——《说文》。字亦作埙。

埙箫管。——《周礼·小师》。

注：“大如雁卵。” 埙 调竽笙埙箎。

——《礼记·月令》 伯氏吹埙，仲氏吹箎。——《诗·小雅·何人斯》 如埙如箎。

——《诗·大雅·板》。注：“其声平下，与箎相谐。”

礼乐埙坎音也。——《白虎通》 凡六孔，上一、前三、后二。

——《新定三礼图·投壶图·埙》 又如：埙箎（埙为土制乐器，篪为竹制乐器，埙篪合奏声音和谐。后用以表示兄弟和睦，也代指兄弟） 埙（埙）xūnㄒㄩㄣˉ 郑码：BJLO,U:57D9,GBK:DBF7笔画数：10，部首：土，笔顺编号：1212512534 [编辑本段]埙的历史 埙是我国特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。

埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。 后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。

原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约六千年。

商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。

秦汉以后，埙在中国的音乐历史上主要用于历代的宫廷音乐。在宫廷音乐中，埙分成颂埙和雅埙两种。

颂埙形体较小，像个鸡蛋，音响稍高；雅埙形体较大，音响浑厚低沉，常常和一种用竹子做成的吹管乐器篪配合演奏。在中国最早的诗歌总集《诗经》里就有"伯氏吹埙，仲氏吹篪"这样一句话，意思是说兄弟两人，一个吹埙一个吹篪，表达和睦亲善的手足之情。

考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。 故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用的红漆云龙埙，它高八点五厘米、腹径七厘米。

埙体有六个音孔：前四后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。

为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两个八度内的全部半音和一个泛音。

中国音乐学院曹正教授从二十世纪三十年代末就开始制作仿古陶埙。后来，天津音乐学院的陈重教授在古制梨形六孔埙的基础上，又设计出新型的九孔陶埙，用江苏省宜兴市的紫陶制成。

这种九孔埙既保持了传统埙原有的外形和音色，又增大了音量，扩展了音域，能吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而且音色古朴醇厚、低沉悲壮，极富特色。另外，由于九孔埙改变了原来不规则的音孔排列，按照现代人的演奏习惯，使演奏更为方便，可以独奏、合奏或伴奏使用。

九孔陶埙的面世，标志着中国古埙重新获得了生机。不久之后，陈重教授的另一位学生、湖北省歌舞团的赵良山，用红木研制出十孔埙，解决了埙难以吹奏高音的缺陷。

[编辑本段]埙的发展 子母埙 埙还在我国山西、甘肃、河南、山东省等地出土过。从出土文物看，埙经历了漫长阶段，大约在四五 千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。

进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。

到公元前700多年前的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3000多年的漫长岁月。

[编辑本段]埙的种类 埙的种类很多，除了传统的卵形埙，还有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种类型。 传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种，样式美观，工艺精细。

1、葫芦埙：带有喉装置，外形像葫芦，制作上需二次做胎，工序复杂。这种埙的近腰处最细，气流经过此处时，可再次引起边棱音效应，使埙的高音区音域得到适当扩展。

由于埙体加长，吹奏更为方便省力，音色也较传统的卵形埙柔和。 十孔葫芦埙葫芦埙的特点 a.基音（从全按平吹算起）以上的音域扩展了小三度；但基音以下俯吹部分减少了三度； b.演奏高音区时较为省力； c.由于带喉装置，低音区的音色受到影响。

2、握埙：就是握着吹奏的埙，它是运用十个手指和拇指根部控制音孔。 3、鸳鸯埙：是指两个音高不同、方向相反、底座相连的连体埙。

这种埙两端各有一个吹孔，上下埙的发音孔与一般埙完全一样。演奏时，可根据需要随意迅速转换。

鸳鸯埙。

7.有关埙的资料

埙是中国迄今所发现的最早的一种吹奏乐器之一，大多由泥土制成。

据考古学家考证，埙产生于史前时代，首次发掘是在西安的半坡遗址，该遗址记载了大约7000年前繁荣的母系氏族社会的人类文明。埙是一种用陶土烧制的乐器，同其它乐器一样，它是伴随着劳动而产生发展的。

埙的历史可追溯到新石器时期，那时，我们的祖先在用石榴星狩猎时发现，若对准石榴星上用来系绳索的小孔吹气，可以发出呜呜的声音，这种声音很像野兽的鸣叫声，古人就用它来诱惑野兽，这大概就是原始单孔埙的雏形了。目前我国发现的最古老的埙，一个是7000]年前我国浙江杭州湾河姆渡原始居民使用的一孔埙，另外两个是我国西安半坡村母系社会遗址出土的。

其中一个只有吹孔，另一个除吹孔外，还有一个音孔，能吹两个音。这两个埙大约也有6700多年的历史了。

◆埙的发展 还在我国山西、甘肃、河南、山东省等地出土过。从出土文物看，埙经历了漫长阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。

进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。

到公元前700多年前的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3000多年的漫长岁月。

◆埙的种类 埙的种类很多，除了传统的卵形埙，还有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种类型。 传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种，样式美观，工艺精细。

1、葫芦埙：带有喉装置，外形像葫芦，制作上需二次做胎，工序复杂。这种埙的近腰处最细，气流经过此处时，可再次引起边棱音效应，使埙的高音区音域得到适当扩展。

由于埙体加长，吹奏更为方便省力，音色也较传统的卵形埙柔和。 葫芦埙的特点是： a.基音（从全按平吹算起）以上的音域扩展了小三度；但基音以下俯吹部分减少了三度； b.演奏高音区时较为省力； c.由于带喉装置，低音区的音色受到影响。

2、握埙：就是握着吹奏的埙，它是运用十个手指和拇指根部控制音孔。 3、鸳鸯埙：是指两个音高不同、方向相反、底座相连的连体埙。

这种埙两端各有一个吹孔，上下埙的发音孔与一般埙完全一样。演奏时，可根据需要随意迅速转换。

鸳鸯的特点是：音色丰富，音域增宽。但造型不美（较原始埙形体变态），演奏时，鸳埙与鸯埙换用不很方便。

而且音质变化较大，故音色不统一。 4、子母埙：是指两个大小不同、方向一致、左右相连的连体埙，大埙与小埙的音程关系，一般是纯五度。

如：大埙是G，小埙是d。根据需要还可以随意组合。

◆埙的史料 古代埙的样子很多，有梨形、鱼形、球形、笔管形等，制作埙的材料有陶、石、玉、木、象牙等，后来多是陶制的。我国古书上对埙的形状、大小尺寸、名称等都做了详细的记载。

《世本》说：“暴新公作埙”，又一说法是帝喾时人（旁加垂）氏所作。《杜氏通则》则说：“周畿内有暴国岂其时入乎？”这些说法，不足为信。

尔雅注：“烧土为之，大者如鹅，锐上平底，形如秤砣，六孔，小者如鸡子”。聂氏三体图说：“凡六孔，上一，前三，后二”。

《旧唐书*音乐志》又说：“埙，立秋之音，万物曛黄也，埏土为之。”。

《诗小雅》何人斯说：“伯氏吹埙，仲氏吹篪”。这是古人长期摸索出来的一种乐器组合形式。

后人多用为兄弟和睦之称。《古诗》中说：“天之诱民，如埙如篪”。

是说上天诱导下民，犹如埙篪一样相和。 春秋时代，以和为美曾是一个重要的音乐审美，“埙唱而篪和”，是儒家“和为贵”的哲学思想在音乐上的集中反映。

和是指内容舒缓平和，有助于教化，体现了当时的音乐审美观点，是声音谐和。埙在这方面的音乐功能是显著的。

古人说：“埙具治后之德，圣人贵淹；于是，错凡银、借福勃”。埙是一种中音吹奏乐器，因为它的音色古朴醇厚，同古人说话时贯用的高频调相比，显得格外柔润。

所以埙特别受到古人的推崇。 ------------------------------------- 那颤颤的泥埙，如饮泣般的泪轻轻滑落，古琴一弦弦撩拨在心上，密密绵绵，轻轻一触便感知着那份叫人落泪的潮意。

它以瑟瑟琴声绘出一个灵魂无形的伤口，并且永远呼痛。 音乐，流过心间，总会有痕迹，却说不出哪里有一个伤口，在轻轻轻轻地痛。

手有一支烛，未点；心中一管箫，不吹；而等着的一个人，今世不再来。

一个痴情的王子，一个美丽的公主，一个威武的勇士，一个残暴的君王，一段生死缠绵的爱情，影片《阿育王》向我们描绘了一幅荡气回肠的历史爱情画卷。 看完这部电影，人已经是泪流满面。

一个在错以为爱人已经死去的无限悲恸里折磨着自己，另一个在茫茫人海里跋山涉水寻找亲亲爱爱的人，彼此苦苦的思念痛断心肠。谁又曾想最终竟然在战场上兵戎相见。

当帕瓦奇公主哭倒在阿育王怀里，大声地责问你为什么不来，我到处在找你，我一旁观望的心简直要碎了，当阿育王跪倒在公主面前恳求其原谅之时，泪水倾泻而出，难以偈制。

在中国，似乎这种爱的死去。

8.有关秋千的诗句

1、《点绛唇·蹴罢秋千》 宋代：李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

译文： 荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

2、《木兰花·秋千院落重帘暮》 宋代：晏几道 秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

译文： 院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，门外游子好像绿杨飞絮随风飘。

音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方？就做个襄王觅神女的好梦让我归去。紫骝马还认得旧时游玩路迹，嘶叫着跑过了画桥东边路。

3、《春宵》 宋代：苏轼 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

译文： 春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。

楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。

4、《夜深》 唐代：韩偓 恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。 夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

译文： 切肤的轻寒刺面的风，梅花如飘雪，杏花正红。 夜深里，斜搭上的秋千索静静地悬着，烟雨朦胧之中，隐约可见那座楼阁。

5、《钗头凤·世情薄》 南宋：唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。

难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。

瞒，瞒，瞒！ 译文： 世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤。

和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。

今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。 夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧？ 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。

瞒、瞒、瞒。

9.求关于‘伯’字的诗句诗句

费尽烟霞供不足，几时西伯载将归？——《游》 辛弃疾出师一表真名世，千载谁堪伯仲间.——《书愤》 陆游伯兮朅兮，邦之桀兮.伯也执殳，为王前驱. 自伯之东，首如飞蓬.岂无膏沐？谁适为容！其雨其雨，杲杲出日.愿言思伯，甘心首疾.焉得谖草？言树之背.愿言思伯，使我心痗.——《伯兮 诗经》伯氏吹埙，仲氏吹篪.——《何人斯 诗经》大贤本孤立，有时起丝纶.伯父自天禀，元功载生人.——《上同州使君伯》 王昌龄曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声.可怜春浅游人少，好傍池边下马行.——《江早春》 白居易伯乐向前看，旋毛在腹间.——《马诗》 李贺。