1.关于程砚秋故事

程砚秋（1904—1958），原名承麟（满族），后改为汉姓“程”。初名程菊农，继改艳秋，字玉霜；1932年起，更名砚秋，改字御霜。幼年家道中落，为生计，6岁投荣蝶仙门下，随荣蝶仙练武功，从荣春亮习武生。一年后还向名武生教师丁水利学过一出《挑华车》。后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，学《打樱桃》、《打杠子》、《铁弓缘》。调嗓时发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云，学《彩楼配》、《别宫祭江》、《祭塔》及《宇宙锋》。程砚秋童年时的基本功训练异常艰苦，他以惊人的毅力接受了这些训练，熬过了他“最惨痛”的童年。他11岁时初次登台，便以文武各功稳练超群崭露头角，得到内外行的一致赞扬。

1915—1916年，他先以借台学艺的身份，在浙慈会馆参加名票房“春阳友会”的演出，当时余叔岩因倒仓亦常到此参加露演，程在这里得到不少舞台实践和观摩名家名票演出的机会。不久，即正式参加营业演出，在丹桂茶园（东安市场内）为芙蓉草（赵桐珊）唱开场戏，边学边唱。因嗓音高亢，被刘鸿升邀请，为之配演《辕门斩子》等；又应晚年的孙菊仙之约，为孙配演《朱砂痣》、《桑园寄子》等，均获好评。他的演出，尤为诗人、剧作家罗瘿公（1882—1924）所赞赏。在以后的岁月里，罗为扶持、培养程砚秋成才，倾注了全部热情和心血，为程艺术事业的发展奠定了良好的基础。

1917年，13岁的程艳秋进入青春发育期而倒仓，他在罗瘿公的悉心安排和操办下暂不演出，继续延师深造。每天向九阵风（阎岚秋）、乔蕙兰（著名昆旦）、谢昆泉、张云卿（江南名笛师）等学习京、昆各种技艺，更向王瑶卿问业，并观摩当时新兴的电影艺术……程砚秋如饥似渴地学习，三年后再登台，果然技艺突飞猛进。以后罗瘿公又亲授以诗词歌赋，使研习音韵；并介绍从名画家汤定之学画，从名武术家高紫云学习各种拳、剑。这样，大大提高了程的表演技能和文学艺术修养，更培养了他高尚的美学情趣，为日后的艺术创作作了充分的准备。

1919年，程艳秋的嗓音开始逐渐恢复，罗瘿公即命他投拜在梅兰芳的门下执弟子礼。恰好张季直在南通建立“梅欧阁”，梅即亲授《贵妃醉酒》，由程代他赴南通参加演出，以示祝贺。这是程倒仓后的第一次登台。以后又陪梅演出《天河配》、《上元夫人》等，从中得到不少教益。各班社得知程嗓音恢复，纷纷争约。

1920年，他先搭余叔岩班，与余合演《打渔杀家》、《审头刺汤》、《御碑亭》等，深受余叔岩表演艺术的启发和影响。1921年，应高庆奎之约，在华乐园挂二牌，演《奇双会》、《汾河湾》和《芦花河》等。至此，程艳秋已以自己的艺术实力，在观众中得享盛名。1922年，年仅18岁的程艳秋，便开始独立挑班了。

1922年以前，他主要是继承京、昆传统表演艺术和为发展自己的事业积蓄知识和力量。此时他上演的仅为传统剧目。1922年起，程艳秋开始了他革旧创新的新时期。他继承传统而不泥于传统，学王拜梅而不囿于王、梅的艺术风格，独辟蹊径，另立流派。

2.关于字画的诗词

琴听蜀僧浚弹琴 李白

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰.

为我一挥手，如听万壑松.

客心洗流水，馀响入霜钟.

不觉碧山暮，秋云暗几重.

琴歌 李颀

主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客.

月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣.

铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃.

一声已动物皆静，四座无言星欲稀.

清淮奉使千余里，敢告云山从此始.

弹琴 刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒.

古调虽自爱，今人多不弹.

棋

弈棋二首呈任渐 黄庭坚

偶无公事负朝暄，三百枯棋共一樽.

坐隐不知岩穴乐，手谈胜与俗人言.

簿书堆积尘生案，车马淹留客在门.

战胜将骄疑必败，果然终取敌兵翻.

有约 司马光

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙.

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花.

书 同蔡君谟江邻几观宋中道书画 梅尧臣

君谟善书能别书，宣献家藏天下无.

宣献既殁二子立，漆匣甲乙收盈厨.

锺王真迹尚可睹，欧褚遗墨非因模.

开元大历名流夥，一一手泽存有余.

行草楷正大小异，点画劲宛精神殊.

坐中邻几素近视，最辨纤悉时惊吁.

逡巡蔡侯得所得，索研铺纸才须臾.

一扫一幅太快健，檀溪跃过瘦的颅.

观书已毕复观画，数轴江吴种稻图.

稻苗秧秧水拍拍，群鹭矫翼人荷锄.

陂塍高下石笼密，竹树参倚荆篱疏.

大车立轮转流急，小犊欺愿稚小驱.

令人频有故乡念，春事况及蚕桑初.

虎头将军画列女，二十余子拖裙裾.

许穆夫人尤窈窕，因诵载驰诚起予.

余无书性无田区，美人虽见身老癯.

举头事事不称意，不如倒尽君酒壶.

石苍舒醉墨堂 苏辙

石君得书法，弄笔岁月久.

经营妙在心，舒卷功随手.

惟兹逸群气，扶驾须斗酒.

作堂名醉墨，挥洒动墙牖.

安得浊酒池，淋漓看濡首.

但取继张君，莫顾颠名丑.

[画] 贫士吟 唐伯虎十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥.

信是老天真戏我，无人来买扇头诗.

青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰.

湖上水田人不要，谁来买我画中山.

荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧老妻.

谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥.

书画诗文总不工，偶然生计寓其中.

肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷.

白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿.

天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥.

3.为什么程砚秋的后人不继承他的陈派艺术

砚秋先生于30年代访问法国时，曾被巴黎世界学校邀请授课，当时亚洲的许多国家如印度、日本、韩国等均有学生在该校留学，唯独没有一名中国学生，程砚秋先生内心隐痛，中国的国际地位如此低下，致使中国少年在国际性的学府中无一席之地！当时中国政府的教育负责人李石曾正在巴黎考查，砚秋先生当即向他建议：从在法的中国工人子弟中遴选若干名入学。由他本人回国义演筹款以资学费。砚秋先生长子永光是十名中国学生之一。学成后，在巴黎联合国教科文组织工作，迄今为中外文化交流作出了卓越的贡献。 砚秋先生后人选择读书的前程，似乎事出偶然，实际是与他文化救国的思想十分契合，他深感文化落后的中国无从强盛，为拯救国家，要以文兴国。从他个人的人生体验而言，典身学艺的童年，何敢奢望读书，他自己没有得到的，要予后人以补偿。加之砚秋先生成才的体验中，也分明地昭示了文化的力量，是罗瘿公、陈叔通等文人的熏陶，致使程派艺术有了较高的文化品位。因此砚秋先生寄厚望于后代，也正是他自己渴求文化心态的一种反映。基于同样的原因，砚秋先生二子永源、三子永江都走的是求学之道。三子永江曾留学苏联，攻美术专业，60年代初学成归国后，在中央美术学院执教多年，80年代中期，永江、永源兄弟，经营出版业，为文化事业的发展，多所贡献。

砚秋先生有一女，名慕贞，虽酷爱乃父艺术，但鉴于旧社会女艺人的社会地位低下，不许其涉足艺坛。慕贞的婚姻不幸，离异后仍居住在娘家。 砚秋先生的第三代，也俱都成人。长子永光的夫人是法籍女士，所生三男一女，均在法国从医，排名是受璋、受琨、受琛、受珈。名字中都带'玉'偏旁，这是陈叔通先生赐的名。程永源先生有子、女各一，儿子受琦为摄影师，女儿在香港工作。三子永江有二子一女，长子受珩在新华社工作。砚秋先生外孙女受玲，现在制药厂工作。程门后裔都在不同岗位，为国家尽力，堪慰砚秋先生英灵。

4.写一首有关书法诗词

代悲白头翁

【唐】刘希夷

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。