1.第一个字有油的古诗

《杂歌谣辞?苏小小歌》李贺幽兰露，如啼眼。

无物结同心，烟花不堪翦。草如茵，松如盖。

风为裳，水为佩。油壁车，久相待。

冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。

《苏小小墓》李贺幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。

草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。

油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。

西陵下，风吹雨。《送卢郎中使君赴京》皇甫冉三年期上国，万里自东溟。

曲盖遵长道，油幢憩短亭。楚云山隐隐，淮雨草青青。

康乐多新兴，题诗纪所经。《赠李十一》元稹淮水连年起战尘，油旌三换一何频。

共君前后俱从事，羞见功名与别人。《相和歌辞?江南曲》罗隐江烟湿雨鲛绡软，漠漠远山眉黛浅。

水国多愁又有情，夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空，吴王台榭春梦中。

鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺渌水眠东风。西陵路边月悄悄，油壁轻车嫁苏小。

《江南行》罗隐江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，夜槽压酒银船满。

细丝摇柳凝晓空，吴王台榭春梦中。鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。

西陵路边月悄悄，油碧轻车苏小小。《讲德联句》皎然先王设位，以正邦国。

建立大官，封植有德。二南敷化，四岳述职。

其言不朽，其仪不忒。暨于嬴刘，乃创程式。

罢侯置守，剖竹分域。赫矣皇唐，康哉立极。

精选藩翰，庸资正直。爰命我公，东土作则。

克己恭俭，疲人休息。济济闾閈，油油黍稷。

既富既教，足兵足食。恤其凋瘵，剪其荆棘。

威怀逋叛，扑灭蝥贼。疾恶如雠，闻善不惑。

哀矜鳏寡，旌礼儒墨。乃修堤防，乃浚沟洫。

以利通商，以溉嘉谷。征赋以节，计功以时。

人胥怀惠，吏不能欺。我政载孚，我邦载绥。

猛兽不暴，嘉鱼维滋。肃恭明神，齐沐不亏。

岁或骄阳，雨无愆期。帝嘉有庸，宠命来斯。

紫绂载绥，金章陆离。资忠履孝，阅礼敦诗。

明德惟馨，自天祐之。《喜雨》白居易圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。

人各有所私，我旱忧松竹。松干竹焦死，眷眷在心目。

洒叶溉其根，汲水劳僮仆。油云忽东起，凉雨凄相续。

似面洗垢尘，如头得膏沐。千柯习习润，万叶欣欣绿。

千日浇灌功，不如一霢霂。方知宰生灵，何异活草木。

所以圣与贤，同心调玉烛。《对琴酒》白居易西窗明且暖，晚坐卷书帷。

琴匣拂开后，酒瓶添满时。角尊白螺盏，玉轸黄金徽。

未及弹与酌，相对已依依。泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。

油油春云心，一杯可致之。自古有琴酒，得此味者稀。

只因康与籍，及我三心知。《奉酬淮南牛相公思黯见寄二十四韵》白居易白老忘机客，牛公济世贤。

鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。累就优闲秩，连操造化权。

贫司甚萧洒，荣路自喧阗。望苑三千日，台阶十五年。

是人皆弃忘，何物不陶甄。篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。

竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。

长斋俨香火，密宴簇花钿。自觉闲胜闹，遥知醉笑禅。

是非分未定，会合杳无缘。我正思扬府，君应望洛川。

西来风袅袅，南去雁连连。日落龙门外，潮生瓜步前。

秋同一时尽，月共两乡圆。旧眷交欢在，新文气调全。

惭无白雪曲，难答碧云篇。金谷诗谁赏，芜城赋众传。

珠应哂鱼目，铅未伏龙泉。远讯惊魔物，深情寄酒钱。

霜纨一百匹，玉柱十三弦。楚醴来尊里，秦声送耳边。

何时红烛下，相对一陶然。《春晓曲》温庭筠家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。

油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。

衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。《感旧陈情五十韵献淮南李仆射》温庭筠嵇绍垂髫日，山涛筮仕年。

琴樽陈席上，纨绮拜床前。邻里才三徙，云霄已九迁。

感深情惝怳，言发泪潺湲。忆昔龙图盛，方今鹤羽全。

桂枝香可袭，杨叶旧频穿。玉籍标人瑞，金丹化地仙。

赋成攒笔写，歌出满城传。既矫排虚翅，将持造物权。

万灵思鼓铸，群品待陶甄。视草丝纶出，持纲雨露悬。

法行黄道内，居近翠华边。书迹临汤鼎，吟声接舜弦。

白麻红烛夜，清漏紫微天。雷电随神笔，鱼龙落彩笺。

闲宵陪雍时，清暑在甘泉。耿介非持禄，优游是养贤。

冰清临百粤，风靡化三川。委寄崇推毂，威仪压控弦。

梁园提彀骑，淮水换戎旃。照日青油湿，迎风锦帐鲜。

黛蛾陈二八，珠履列三千。舞转回红袖，歌愁敛翠钿。

满堂开照曜，分座俨婵娟。油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。

绣旗随影合，金阵似波旋。缇幕深回互，朱门暗接连。

彩虬蟠画戟，花马立金鞭。有客将谁托，无媒窃自怜。

抑扬中散曲，漂泊孝廉船。未展干时策，徒抛负郭田。

转蓬犹邈尔，怀橘更潸然。投足乖蹊径，冥心向简编。

未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。稷下期方至，漳滨病未痊。

定非笼外鸟，真是壳中蝉。蕙径邻幽澹，荆扉兴静便。

草堂苔点点，蔬囿水溅溅。钓罢溪云重，樵归涧月圆。

懒多成宿疢，愁甚似春眠。木直终难怨，膏明只自煎。

郑乡空健羡，陈榻未招延。旅食逢春尽，羁游为事牵。

宦无毛义檄，婚乏阮修钱。冉弱营中柳，披敷幕下莲。

傥能容委质，非敢望差肩。涩剑犹堪淬，馀朱或可研。

从师当鼓箧，穷理久忘筌。折简能荣瘁，遣簪莫弃捐。

韶光如见借，寒谷变风烟。《木兰花》温庭筠家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。

油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。

衰桃一树近。

2.第一个字有“油”的古诗

《寓意》 晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

《送人归黔府》 司空曙

伏波箫鼓水云中，长戟如霜大旆红。

油幕晓开飞鸟绝，翩翩上将独趋风。

《满庭芳》 史浩

油幕初开，騂旄前导，暂归梓里舂容。致身槐揆，功在鼎彝中。自是襟怀绝俗，今犹记、笔砚陈踪。张高会，君恩厚赐，乐与故人同。把麾，鄞水上，相看青眼，谁复如公。况亲陪尊俎，笑接群翁。坐上笙歌屡合，须拼到、晓日酣红。公今去，恩波四海，桃李尽东风。

《清平乐》 张孝祥

油幢画戟。玉铉调春色。勋阀诸郎俱第一。风流前辈敌。玉人双鞚华х。翠云深处消摇。有客留君东阁，时闻风下笙箫。

3.古诗古词中描写“精油”的诗句有哪些

无题·油壁香车不再逢

宋代：晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

长相思·游西湖

宋代：康与之

南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。

郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。

苏小小墓

唐代：李贺

幽兰露，如啼眼。

无物结同心，烟花不堪剪。

草如茵，松如盖。

风为裳，水为佩。

油壁车，夕相待。

冷翠烛，劳光彩。

西陵下，风吹雨。

唐多令·寒食

明代：陈子龙

时闻先朝陵寝，有不忍言者。

碧草带芳林，寒塘涨水深。五更风雨断遥岑。雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。

双缕绣盘金，平沙油壁侵。宫人斜外柳阴阴。回首西陵松柏路，肠断也，结同心。

江楼曲

唐代：李贺

楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。

晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。

鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。

萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。

新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。

眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。

以下是部分作者的简介：

李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有"诗鬼"之称，是与"诗圣"杜甫、"诗仙"李白、"诗佛"王维相齐名的唐代著名诗人 。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》 。

李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。 是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了"黑云压城城欲摧"，"雄鸡一声天下白"，"天若有情天亦老"等千古佳句。

李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为"鬼才"，"诗鬼"，创作的诗文为"鬼仙之辞"。有"'太白仙才，长吉鬼才'之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。

李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

晏殊（991年-1055年），字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。

生于宋太宗淳化二年（991），十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧"；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。

4.关于 香油的诗 词

诗词名：朝中措

作者：朱敦儒 朝代：宋 体裁：词

朝中措

先生馋病老难医。赤米厌晨炊。自种畦中白菜，腌成瓮里黄齑。

肥葱细点，香油慢煼，汤饼如丝。早晚一杯无害，神仙九转休痴。

朱敦儒 （1081-1159），字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年（1159）卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得"词俊"之名，与"诗俊"陈与义等并称为"洛中八俊" （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）朱敦儒著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有词集《樵歌》，也称《太平樵歌》，《宋史》卷四四五有传。今录诗九首。

5.给点油创意的优美的诗句啊,要古诗,多多益善啊,最好写上意思的

武陵春 李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。