转自：辽宁日报

李海卉

“你在桥上看风景，看风景的人在桥上看你”，这就是观照之美。关世俊是梨园戏骨，又是一位舞台美术家，同时，他也是一个看戏的人，而我正打开他的《画里看戏》给你看。戏，就是我们共通的桥。

这是一次极具审美体验的阅读，你不需要是一个戏迷、票友，你只需当一个艺术之美的享用者就好。

打开书，热烈的大红画面上飞奔着两个大字“出将”，一个正开着盖儿的茶碗旁写着：“您坐，请喝茶。”翻下去，异彩纷呈的戏剧大幕徐徐拉开：《赵氏孤儿》《文昭关》《将相和》《昭君出塞》《太白醉写》《佘太君抗婚》《穆桂英挂帅》……关世俊用画笔将戏剧名家的妆容服饰、动作表情定格于丹青之中，一场场人生大剧就此拉开。

看看这出京剧《凤求凰》，作者是如何带我们在“画里看戏”——文君：花衫，俊扮。梳古装头、正凤、团花帔……司马相如：小生，俊扮。纱帽、黑三髯、红官服……文君微现羞色，露出喜悦之情。在此刻，跨越千年，生命情感的暗流从画上戏中人的一颦一动中喷洒而出。此时，这个审美观照的“桥”上也连接着你我，这本书便徒增了千年的厚度。

《画里看戏：中国戏曲百图赏》展现的是戏曲舞台美术家关世俊所创作的百余幅戏画。“文人票戏者众，然善丹青者少。”老戏骨关世俊触类旁通，他以戏入画、以画品戏，戏曲名家表演的精彩瞬间在他的画中定格。他传神的戏画包含京剧、昆曲、豫剧、评剧、越剧、秦腔等各个剧种，为戏曲艺术发展史留下丹青记录，极为珍贵。

国学大师王国维提倡，研究戏曲史要关注“二重证据”——文献与文物。关世俊的戏画既可观可赏，亦可思可鉴，可以说是戏曲史研究中重要的“图像符号”。