《吉祥》的观后感10篇
《吉祥》是一部由大鹏执导，刘陆主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《吉祥》观后感(一)：这是大鹏的勇敢和热爱生的孩子。
这个片子对我来说，是非常残忍的，仿佛我欠下的那些家庭和家族里的不堪，今天都还回来了，生活的叵测，像饭菜那么烫热，转眼就隆冬般冰冷，但现在我明白，那都叫做不得已，这不是个电影，也不是个记录片，这是大鹏的勇敢与热爱生的孩子，是他对生活的比喻，是他随手给那些曾经看轻他的人的一记耳光。大鹏，牛逼。
《吉祥》观后感(二)：《吉祥》导演见面会后总结
北京电影节展映，见到了大鹏、史航、柳岩、赵英俊。柳岩和赵英俊还是自己买票来看电影的。导演见面会后总结一下：
@@创作于缝纫机乐队之前。 @@拍的是大鹏自己家的事儿，王吉香是他妈。 @@原本想围绕姥姥拍，结果突然离世，改拍吉祥。 @@女主角是专业演员，其他都不是。拍摄期间女主角原型突然回家，下跪的戏是与原型沟通后的参考，因为不会来回拍摄，需要有人结束争吵。
@@几乎所有镜头都是一次性完成，女主角需要在拍摄中创作、引导。 @@争吵后王吉祥出去看烟火的镜头是剪辑，不是争吵后发生。当时的大雪是意外惊喜。 @@不会将短片重新拍摄成长篇，但会有类似题材的长篇上映。
《吉祥》观后感(三)：圆了一个梦
不可否认，我是大鹏导演的铁杆粉丝，但是作为一个即将真正从事影视行业的年轻人来说，我必须客观的打下这个分数。
昨晚，我圆了一个梦想，同时也看到大鹏圆了一个梦。一部短片，圆了他所表达的和姥姥之间特有的感情。不可否认，这部电影的拍摄过程是极其充满戏剧性，充满复杂的变化过程的，这样半纪录片，半影视化，半真实，半影视处理过后的影片是具有一定程度上的开创性的。实际上不管是真是假，有多少内容是真，多少内容是假，根本不重要，我们看到的是当下社会很现实的矛盾，是你家，我家，他家都曾经历或正在上演的故事。我想这就是很多人能够感同身受的原因吧。
我一直认为好的电影就是能惨杂更多的真情实感，深入人心。《吉祥》的确是这样的一部电影。看到最后，虽然没有哭，但心里总归不是滋味儿，一方面感慨故事中那些人物的难处是的的确确存在的，另外一方面，也确实感受到真实生活中，许多事情是真的充满了复杂性和矛盾性。这真的是一部好电影，希望将来更多人能够看到它。
《吉祥》观后感(四)：当代社会大多数家庭的缩影
北影节电影展映，有幸看到期待已久的《吉祥》，一部惊喜满满的电影，我想这样形容它。
1.很多人给大鹏导演的标签都还是喜剧导演、短视频演员等等，商业片领域已经有一些不错的成就，而这部短片给了我很大的惊喜。
2.电影中的故事就是真实发生在大鹏的家里，姥姥家的事情，参演的人除了饰演丽丽的刘陆以外，其他人都是这些角色的“原型”
3.据说当时打算拍大鹏导演的姥姥，结果回去三天，姥姥就离世了，临时调整计划，才有了这一部《吉祥》。
4.每个人的“采访”镜头，除生病的吉祥外，兄弟姐妹四人以及吉香的丈夫面对镜头陈述，很认真的回忆关于他们的母亲和吉祥，这里给我印象很深，还有年夜饭，从互相寒暄的热闹场景到因为吉祥的赡养问题而争吵，以丽丽的下跪哭着道谢接着不欢而散结束。
5.电影有主线，但没有剧本，很多都不能重来，一条过，所以每一个瞬间都是接近真实发生的，突然下的一场大雪，也是天意。
整体来说作为短片上映已经是意犹未尽，期待将来能够在大荧幕上再次看到《吉祥》。
《吉祥》观后感(五)：看见了不一样的大鹏
#金马55#实验性短片。
剧情简介如简介所说，故事内容就说王丽丽，是一个从东北小城来北京打工的女孩。丽丽的父亲名叫王吉祥，中年得病，脑子痴呆，丽丽妈妈执意离婚并带她离开。春节前夕，奶奶突然辞世，丽丽返回东北老家，面对生死离别，也面对家族的矛盾冲突。实在是稀疏平常的故事。
故事背后的情是真的，老三年轻时对家里的贡献，哥嫂的感谢；导演的关注是真的，这就是导演个人家庭里的事情；故事里的人是真实的，故事中除了老三的女儿外，其他都是真实的导演本人的家人；
我在这片里看见了不一样的大鹏，不是那个商业的搞笑的大鹏，不是满嘴说东北话糟蹋自己让观众笑的那个大鹏。东北老龄化的情况不是一天两天了，这样的现象太普遍了，任何东北人的家庭都会面临这样的问题，黑土地上这些人怎么办？我觉得这是导演抛出来的问题。
值得一体的事这样实验性的拍法，纪录和剧情混合，除了老三的女儿外，其他都是真实的导演本人的家人，家里老人去世也是预料之外的，开拍没剧本，一部分是真实纪录，一部分是导演添加。结合真实情况随机应变，这拍摄好艰难。对自己的家人关系来说也是个巨大的挑战。好在家里人对镜头都不抵触，上镜非常自然。大鹏自己说去投展都不知道报剧情组还是纪录组，结果两边哪个组都不要，好在金马让参加。
《吉祥》观后感(六)：让我们去拍一场天意
1. 关于导演：我不得不说，《吉祥》像一颗深水炸弹，暗波涌动中突然爆发，让我打破了对大鹏导演曾经刻板的喜剧娱乐形象的印象。这部片子，质感深厚，实验性强，对中国老人问题有着深刻的解剖。这也是我参加这么多场导演交流会中最亲切且最舒适的一次。大鹏就像我们身边的一个大哥哥，平易近人，不止一次的表示希望多回答一些观众的问题，多得到一些观众的反馈，而且对待每一个问题都非常认真，而且真的答得很切题了（不像无数的导演永远只会答非所问）。时而幽默时而严肃，面对与创作相关的问题时有着独立而清晰的想法，并且可以从他的口中看出他对待电影创作的长久计划。
2. 关于实验：这是一部家庭实验，社会实验，电影实验。整部影片就像是在进行一场安静的剧场实验，每一个说话者都是剧场的演员。但这场盛大的实验并不冰冷，并不过分的艺术化，而是一个能够让所有人参与的并且能够深刻理解的实验。
3. 关于创作：这部影片通过虚构与纪实的结合，使电影获得了更多的力量。虚构增加观感，纪实增加情感。本片由唯一的一个专业年轻女演员引领，不仅引领剧中的人物，更是引领观众，走进故事，走进上一代的时光。
4. 关于天意：导演说，让我们去拍一场天意。果不其然，电影远远抵不过生活。开拍中途，姥姥去世，电影重心转移；片中唯一的一位由专业演员扮演的真实人物十年后突然回归，给了创作团队一个措手不及；以及最美的片尾，是天公给予的漫天飞雪。
5. 关于采访：这是片中不可缺少的部分，它不仅有着重要的叙事功能，而且建立了观众与人物的联系，通过镜头外的人声尝试打破第四堵墙。
《吉祥》观后感(七)：吉祥展映-412资料馆
一、创作背景 《吉祥》原本的名字是“姥姥”，大鹏找了刘璐扮演自己，想以一个淡淡的女性视角、通过描述一个归乡人与乡村家人的相处，尤其是从小带大自己的姥姥，记录老家吉安的生活。 但意外的是，当整个剧组从北京到达吉林的时候，姥姥住院了，更猝不及防的，第三天，姥姥去世了。 从意外发生到重新开拍，大鹏没有讲很多，但他所用的“撕扯”仿佛给了概括。 但无论如何，当影片创作出来就是独立的，他仍不希望创作背景影响观者的审美。 二、故事与现实 这是完全真实的故事，来自大鹏自己的小家。 刘璐所饰演的王丽丽，是王吉祥的女儿，儿时随母亲远走他乡，过年回老家看望痴呆的吉祥时，恰逢奶奶去世，父亲失去了最后的依靠，而大家庭里的伯伯姑姑为去世老母亲的后事、痴呆兄弟的赡养在饭桌上吵成一团。 最后一场大戏就是这场饭桌上的商讨。中年的四个兄妹和各自的亲眷，外加格格不入也无人问津的王丽丽，先是互相夸赞其他兄弟的家庭美满，很快转入整题便不复刚才的兄贤弟恭。 如果熟悉东北人的谈话方式（也许不是东北人，而是成人），一定会理解这个桌上大家略显曲折的对话，其实多么真实：每个人讲话都要用“我先说两句”来打头；长兄和幺妹一直想提“解决方案”，都被二弟打断，最后发现，无论是谁，最后都没有把自己的意见说出口，但心里已经完成了一轮谈判……对比之下，被隔离在餐桌之外的王吉祥，慢悠悠去向火堆旁，叼着烟 无数太过熟悉的场景和话题，大家庭里绕不开的纷争，裹挟着亲情瓜分利益。 既不赤裸裸谈钱，也不纯纯粹粹谈感情，不过这正是人生，揭开它的遮羞布，露出差异的无奈，人情的羁绊，仍愿意拥抱它。 三、冷静客观的采访者... 不赞同…奇奇怪怪的采访片段 四、结束语 就这么，草草地结束吧，我要听网课啦…
《吉祥》观后感(八)：文武祥香贵
我喜欢大鹏是因为他的性情与坦诚，《缝纫机乐队》时候大鹏敢叫板“影评人”，直言自己不是拯救中国电影，只是拯救不开心。看了很多国产电影后，面对这么诚实的一位导演实在是难能可贵。
当听闻北影节有大鹏老师的金马影展最佳短片《吉祥》放，立刻买票来看。这一次我看到了跟以往不一样的大鹏，或者说以往的电影是大鹏拍得，这次是董成鹏拍得。
上一部将多子女家庭内部的种种矛盾编排演绎得酣畅淋漓的电影还要追溯到上世纪的《过年》，时隔近三十年后，同样在东北，大鹏用另一种视角带我们重新感受了那些复杂纠缠的亲情。
同样为吉林人，看到这样一部家庭电影，我的情感很复杂。在东北，父辈一代多是兄弟姐妹的大家庭，每逢过年，必须的相聚总会引发必然的争吵，这样的争吵往往毫无意义，今年的“老死不相往来”在时隔365天之后依然会再上演一次，因为只要老人在，亲情是打不散的。可这部《吉祥》直击的就是老人刚刚去世后，留下的兄弟姐妹四人如何照顾排行中间的、没有自理能力的老三“吉祥”。
亲情的推诿与生活的碾压通过纪录形式向观众扑面而来，背后隐着的却是东北老龄化严重的社会问题，这让电影的力量十足。
看完电影对大鹏导演更加欣赏，现场到了很多导演的粉丝，就没有抢着提问，但鹏哥说他会自己看网上留言，所以由电影出发，问几个问题，希望鹏哥翻到且作答。
1，鹏哥以往拍商业喜剧类型电影居多，这次从叙事手法到拍摄手法都完全转变，那么在这次转型中，您遇到的最大的困难是什么？
2，一种是制作喜剧拯救不开心，一种是关照现实，让更多的人关注社会问题、引发社会思考，您觉得您更意愿制作哪种电影？像“吉祥”这部电影既有实验性，也有可遇不可求的成分，您以后还会再触碰这类题材吗？
3，（您可以不做答）王吉祥最后如何安置了。
最后很高兴能在北影节看到这部电影，感谢天意，也希望《吉祥》能被更多观众看到，大鹏哥能拯救不开心的同时，让更多人了解真实的东北，还有就是王吉香阿姨身体健康！
《吉祥》观后感(九)：你我他的矛盾和选择，而生活总要继续
北影节观影，看完真实观感是3.5星，最终给出4星，加的0.5星来自于映后交流的好评感上升。
大鹏在映后交流上，表达了很多次想了解多多了解大家客观的观影感受和反馈，包括王红卫老师也表示特别关注豆瓣。所以准备认真写下评论，以此感谢二位带来的作品。
1、影片的亮点来自于：1）王吉祥的一些叨念的话语：文武香贵、明早找妈等。它们虽然简短，但是却蕴含着大能量，可以感受王吉祥虽然痴呆但仍然关注的本性上的很多东西，也给观众带来触动；2）年夜饭的那场吵架大戏，太真实了！每个人都会有代入感，它可能只是换个话题，发生在你家、我家、他家。其实这不仅仅是个赡养老人的话题，背后是人性的共通点。大部分人在面对棘手问题时，就是这样的自相矛盾、将解决方案寄托于外部/他人或者维持现状不做改变。站在正义/道德的角度批判、建议、纠结，但又是很难去在每天每日的实际生活中做到所谓的正义和道德标准，因为每个人的日子都有很多各自的困难，生活总要继续，都想好一点舒坦一点的过下去。
2、影片的缺点：很多人提到丽丽做为专业演员，在片子里有点突兀感，我觉得并不是演员刘路演技的问题，而是这个重要的角色设计上做得太扁平（就像是玩狼人杀时，经常划水给不出什么实质信息的人，是要被投出去的，因为没有什么价值）。其他的素人们（几个兄弟姐妹）故事自在他们自己心中，因为就是真实的故事，能倒出很多细节，看起来自然会饱满。而丽丽是由一个专业演员扮演的，这里面她的故事、她的情绪和艰难选择并没有被适当的信息铺垫好，导致很多她的动作细节，包括去挑礼物、年夜去找王吉祥等显得就像是演的，不和谐。所以丽丽这个角色，需要更精巧的信息设计和信息铺垫掩埋，才能在看的时候觉得真实，让观众心理上过渡流畅，对她这个角色的理解和认同。
说到这里可能会有人说，映后会上说了，因为没人知道丽丽是怎么想的，她是事隔10年后才突然重新回到家乡，没法深度地探讨和挖掘。但是当我们每个人在看片子的当下，虽然会暗暗纠结这到底是按剧本拍的，还是纪实片，终究我们看到的就是一个不完整拍摄背景信息下的片子。在不知道任何背景下，这个片子呈现如何给观众带来更好的观感和触动，引发大家的思考是影片首要要考虑的。
3、真诚地点赞大鹏的诚挚、谦虚和对电影的敬畏之心。在映后看到他的粉丝们的称赞和吹爆，然而他并没有飘。然后感谢王红卫老师，寥寥几句感受到功力的深厚，期盼将来有机会更多交流。
《吉祥》观后感(十)：吉祥背面是不祥
在北影节看的第一部片子，中国电影资料馆，金马奖最佳短片，获奖后的第一次可能也是唯一一次原始形式的放映。久违的认真写一次长评。 说实话，看到导演是大鹏，心里难免有些迟疑。很难想象，题材如此严肃的短片竟然出自一位以喜剧作品为主的导演。不过开场之后这种刻板印象便烟消云散，纪录片式的开篇方式，让整个影院的氛围都凝重了起来。 这是一部很私人的影片，所有的情感都被克制在一种很清冷的冬日色调与生活化的、且对比强烈的拍摄手法中。 所讨论的也是私事，矛盾点设置在上一代多子女家庭中很常见的亲情问题，甚至更真实的是整个事件的发生就是在大鹏自己的家庭中，生活化的拍摄角度甚至让我产生了某种程度下的共鸣。 老人是上一代的家庭的根，就像电影的英文名 A final reunion，当影片中姥姥陡然西去后，整个家也就垮了。只有小孩智商，终日叫嚷着零碎言语的王吉祥，被女儿抛弃了十年的王吉祥，傻傻照顾母亲的王吉祥，他的未来也就被大家提上了台面。 最深刻的印象是那一场争吵戏，像极了童年记忆中目睹的家庭纷争。每个人肚子里都窝着火，却囿于所谓的亲情，在饭前说说笑笑，敬酒恭维。酒足饭饱后，当终于谈到了不得不面对的问题时，所有人便开始诉自己的苦，道自己的贡献，却都不想真正去担起这个担子，然而嘴上却仍然强调着“血浓于水，我们都不会不管”。终于是撕破了脸，开始无尽的争执。 其实，不能去苛责他们任意一人，因为这样的担子不是说担就担的，这是一种真正的无奈，当血亲遭遇不幸时，最痛苦的其实是不得不去照料的人，他们内心是矛盾的，是自私也是无私的。孝顺或是亲情二字永远都不是说说而已。 说回表演方面，刘陆的磕头，王吉祥突然唱起的常回家看看，以及最后走在大雪中戛然而止的结尾。所有看似刻意却又无意的表演，都给出了一种影像的力量感，把一个故事变得直击人心。 这部片子也是充满实验性的，就像大鹏给演员刘陆说的那样，他们拍摄的是一场天意。全素人的阵容，夹杂的采访性片段，半纪录片半剧本式的拍摄，让整个片子打破了第四堵墙，丰富艺术性的同时，也让人忍不住去想，这到底是不是真的存在这样的故事，如果不是，真实性又是多少。这就成功地把镜头前的生活变成了一个剧场，进而进行了一次社会的、家庭的乃至电影性的实验。 影片里能够看到很多不同的影子，而其所讨论的人性、社会与感情，这些是伟大电影作品必然寻求的主题。最近，中国的荧幕上对这些真实生活的矛盾，社会大背景下的冲突是探讨得越来越多了，实属幸事。 四星半，希望新生代的导演们永远不要停下探索与尝试的步伐。
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