中国电影科幻元年，正式开启！
“有个人单枪匹马地将中国的科幻文学提高到了世界水平。”这句话出自复旦大学中文系教授严锋之口。而这个中国科幻IP第一的制造者，则是刘慈欣。
写作科幻小说将近二十年，他的文字为科技的发展、宇宙的伸缩、人类的未来殚精竭虑，收获国内外无数赞誉。长篇小说《球状闪电》，中短篇小说《超新星纪元》、《流浪地球》、《朝闻道》……我们在这位科幻巨臂写出的雄厚文本之中，探到了星辰大海，看到了宇宙洪荒。
“给时光以生命，给岁月以文明。”
“我们都是阴沟里的虫子,但总还是得有人仰望星空。”
“死亡是一座永恒的灯塔，不管你驶向何方，最终都会朝它转向。一切都将逝去，只有死神永生。”
可惜，《三体》这部经典长篇三部曲的电影改编一直难产，有关中国科幻破冰者的火苗似乎一直缥缈不安。而《流浪地球》，作为大刘发表了将近二十年的另一部代表作，又仿佛燃起了科幻时代的新一个纪元。
《流浪地球》抛出了我们都曾思考过，也可能发生的命题——假如太阳即将毁灭。
众所周知，赋予地球万物生命的太阳并不会永存，它大概会在几十亿年后开始走向灭亡的过程，这期间太阳会急速膨胀，慢慢地地球就会被吞噬，我们的母星将不复存在，这是每颗恒星最终的归宿。
当太阳氦元素聚变将最终导致“氦闪”，氦闪将使地球瞬间被汽化。地球没有消失，它只是像一艘飞船一样在宇宙中航行，这就是地球缘何流浪的。只是这样的移动，给整个人类的命运都带来了巨大变化。
“如果你看见一面墙，往上往下往左往右都看不到尽头，永远抵达不了边界。那就是死亡。”
要想生存，地球上的居民必须找到新的家园，于是，在整个人类的集思广益下，确定了通过在地球表面建造庞大的推进器即行星发动机，将地球推出太阳系寻找新的适宜星系的方案。至此，无法在太阳系继续生存下去的人类，开始漫长的宇宙流浪，寻找新的恒星。
《流浪地球》便是在向外太空逃亡的科幻设定中，展现地球移民过程中的种种壮烈奇观。在原著中，地球的流浪分为五个阶段：刹车时代、逃逸时代、前流浪时代（加速）、后流浪时代（减速）和新太阳时代。
电影起始于刹车时代，此时的地球已经停止自转，主人公小分队肩负着保卫家园的使命，要利用地表上的万座行星发动机帮助地球离开太阳系。
灾难将至，全人类将地球设计为飞船，带着地球一起逃离。在生死存亡的时刻，是他们拯救人类于危难之中。是，《流浪地球》名为流浪，其实最后想要营救的，却是地球。
生为人类，一生相比于时空的流转或许短暂，但人自带的巨大魔力“坚韧”却是永恒。这种“永恒”与“短暂”的博弈不同于另一部“地球”中那本该一瞬却持续永恒的烟花。
相反的是，《流浪地球》用极具硬核的科幻哲学来表达——人类依靠有限生命，愚公移山般对抗宇宙洪荒的精神。这恰是大刘小说，乃至中国科幻最动人的精神内核。在这一点上，说《流浪地球》是中国电影史上里程碑的硬科幻作品，绝不为过。
从预告片来看，电影的工业化水准可以说将华语电影的特效水平提高到了新的档次。《流浪地球》原著充满静态与动态奇观，空间站、地下城等未来空间极具未来感和科技感，而对于北京上海等城市的呈现也体现了故事的本土性，让人犹如置身未来之中。
终极预告片
而后续的终极版，更是全景地为我们展现了目前中国电影工业的最高水平。坠机、雪崩、气压的冲击，勾勒出浓浓的末世氛围，可以说在视觉上满足了大家对于故事的想象。
人类空前的危机，灾难来临的多方博弈，紧张刺激的营救，命令和道德的抉择，让这个充满冒险和科幻的故事更加丰满，也给了一众演员极大的发挥空间。
想象的疯狂、不羁的背后，其实是精确的、专业的科学内核。 “上帝的喷灯”，《流浪地球》原著里的行星发动机，高达1万1千米，比珠穆朗玛峰还高2千余米。而地球承载建筑物的高度极限，恰好是11公里。电影中沿用了这一严格根据力学规律的设计，而这些严谨的科学设定更是比比皆是。
“个体寿命的延长是文明步入老年的第一个标志； 文明衰老的第二个标志是机器摇篮时代。”
《流浪地球》的核心场景是地球逃逸太阳系那一段，地球脱离太阳并非是想象中直接飞出太阳系。因为自然的力量是人类难以抗衡的，行星发动机对地球的外力影响也是微弱的，地球只会绕着太阳慢慢增大轨道的半径，期间最少绕太阳10圈以上，才能逐步减少太阳引力束缚，彻底脱离太阳系，其实和人类登录月球的飞行轨道原理类似。
在科幻的背景和宏大的叙事的背后，我们看到的是人性的闪光和亲情的羁绊。
当吴京一改之前动作片中的硬汉形象，饰演了一位在太空中旅行的宇航员，父亲的形象赫然而出。长年未归的他，和一直等待的儿子产生了极大的矛盾，面对危难中的儿子，这一起营救，最终挽回的不止是生命，更是父子二人多年的内心隔阂。
科幻和家庭互为表里，《流浪地球》通过宏大的特效场面带来视觉奇观的同时，又以现实为基础，根植于中国文化。
有别于西方对于个人英雄主义的热血描绘，《流浪地球》的视角和情感维度自然聚焦于中国人的家庭传统——对于故乡、故土的眷恋，以及家人、亲情间的血脉相连。硬核的科幻，灭顶的灾难背后，说的其实是那抹温情：即使在外太空飘浮、流浪，家永远都在心里。
当被亲情的袈裟包裹，再硬核的故事也会被温情暖化。当风雪吹过一个贴在墙上的“福”字，那红底黑字，是根植于中国人精神深处的文化象征，是中国人特有的对家的情感，更是对地球故乡的深深依恋。
春节档一直都是合家欢喜剧电影的重地，此次《流浪地球》选择在春节上映，不光是对于自身作品的信心，更是要在喜剧扎堆的档期中给影迷一些不一样的选择和体验，让观众在科幻故事的内核中，感受到家庭的温暖。
它告诉你，硬核科幻电影，也可以充满着节日的喜庆，带给你欢乐与感动。
《流浪地球》中，有一段话是这么说的：“我们必须抱有希望，并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石。”
顶着“开创中国科幻电影元年开山之作”以及“中国科幻电影崛起标志”的口号，《流浪地球》代表的，正是华语科幻电影的希望。它的成败，承载了太多人对于国产科幻电影未来的期待，亦背负了太多人对它能够填补中国科幻电影空白的希翼。
《流浪地球》，是刘慈欣第一部真正意义上从文字到影像的作品。把地球变作一个宇宙飞船，并把它用电影的画面呈现出来，不单单是简单的国产科幻“破冰”两字，更是中国科幻电影的“新路标”。
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