作者 | 小蟀，伦敦电影学院

《他们已不再变老》(They Shall Not Grow Old)，是彼得杰克逊（《指环王》系列，《霍比特人》系列）利用一战真实的黑白胶片素材，经过上色、后期配音，以全新的方式呈现在观众眼前，让观众能够最大程度的地感受到当时前线普通士兵所感受的战争。

这种将老旧胶片进行修复的项目，近些年慢慢成为了英国电影世界中一个重要的组成部分，在此，借着彼得杰克逊的新片，简单地介绍一下英国的电影修复以及保护的项目。

预告片

《他们已不再变老》来自于近年来如火如荼的一战100周年纪念活动，由彼得杰克逊牵头，14-18 NOW项目组（英国政府举办的非盈利项目，以325件不同艺术形式的展品来纪念第一次世界大战），英国帝国战争纪念馆（为本片提供所有，共计超过100小时的影像素材）及BBC联合制作而成。

彼得杰克逊在采访中说道，他不希望本片提及太多的政治色彩，因为“那些在前线的士兵们不会谈论政治，他们不会知道将军们在想什么，这部电影就是关于一战中那些最普通的士兵的电影”。因此导演在影片中插入了120位一战老兵于1964年的采访录音资料，而没有选取军官和政治家的采访。除了较为客观的叙述角度，导演还做了一系列的后期修复，来还原一战的真实影像。

为了将当时的黑白录影素材修复，对比了其他同时期的彩色影片及保存至今的一战物料的颜色，再将这些黑白胶片上色制作成为彩色电影；为了判断出录影中的对话，专门邀请了语言学专家，来解读出影片中人们的口型，继而为其后期配音；甚至为了再现战场上的炮火声，还使用了一战时期的武器进行拟音。

这一系列复杂的修复过程，最大程度地让那些原本黑白无声的影像资料，变成了一部最接近一战现场的纪录片。彼得杰克逊对此的解释是：“那些老兵们经历的一战不是像我们现在看到的黑白的，他们对于战争的记忆是充满着颜色的，所以我们应该将色彩带回给现在的人们”。

可以说这个纪录片带给我极大的震撼，不论导演选择从普通士兵的视角来重构这场战争，还是通应用代最新技术手段，呈现出来的效果足以颠覆观众原本对一战的印象。

电影修复和保存在技术上的难题不少。由于胶片发展原因，许多老旧电影的格式与当代电影格式已经完全不符。就拿《他们已不再变老》遇到的问题来说，彼得杰克逊团队遇到的最大的困难，是那些100年前的资料的帧率与当代电影帧率并不符。

在100年前，胶片发展技术不如当今，基于成本、胶片感光效果等原因，拍摄帧率是16格一秒。有些理论认为，当时的电影世界没有声音，加之是手摇的摄像机，所以帧率不是固定的，大概在14-26中间浮动。

而现在的数字放映帧率是24帧一秒，同时这部电影还肩负着商业放映的使命，所以修复团队需要提高素材的帧率，来使得所有画面能够以正常速度播放。此外，还需要消除抖动、一帧一帧地修复受损画面等繁琐的工序，虽然这些常规工作对于经验丰富的修复团队来说已经是小菜一碟。

最令人惊叹的是为了色彩和声音的重制，更是做足了功课。工作人员不仅研究了大量资料记录和历史遗留物件，来确定影像中的画面颜色，还借用了当年交战双方的制服和武器，以最大程度地保证内容的真实。

而声音更不用说，有战争博物馆的支持，所有的武器装备声音就直接拿来使用进行录音，对白上则邀请语言学专家分析影像资料中人物对话然后请现役军人来进行配音。可以说这一部影片在电影修复技术方面是前无古人的。

这一切都得益于影像资料的修复和保护技术，也离不开各个影视机构和高等学校的贡献。在英国，上至全国最高等级的影视机构，比如BFI，BBC，ITV等，下至一个独立电影院比如伦敦的Phenoix Cinema都有电影保护技术的专业人员致力于对胶片资料进行保护。

Paul Stanley，英国著名独立胶片修复师，从事胶片修复超过30年

在英国松林制片厂，他们专门开辟了一个制作项目组，为BBC收集到的苏联时代的新闻影片，进行修复和存档，该项目已经进行了4年并且接近尾声。

在人才培养方面，英国东安格利亚大学的电影研究硕士以及影视实践硕士，可以通过学校和BFI的合作资源，学习如何进行电影档案管理，除此之外，英国的柯达总部则考虑选择英国范围内一所大学，合作开设专门的胶片制作和修复相关专业，以培养更多人才一同推动胶片的发展和保存。

影像资料的修复和保存对于人类文化的研究具有十分重要的意义。统计表明，在美国，因为胶片的腐败，1929年以前制作的90%无声电影，和1950年以前制作的50%有声电影，已经完全消失在历史长河中。

尽管早在1935年开始，纽约的现代艺术博物馆，就已经开始对格里菲斯的电影进行修复和保存，但直到1980年，联合国教科文组织认定“运动影像”属于人类文化遗产后，对于胶片资料的保护才有规模地展开。

腐败的胶片

当代胶片资料保存的步骤，是先将胶片底片进行清洗（相比于胶片拷贝，胶片底片往往效果较好）。

黑白胶片底片横截面，大部分是塑料基底上面有一层薄薄的感光材料

去除胶片上的污垢，检查是否有划痕、色差、噪点、是否缺失了某一场戏或某一段音轨；在这些基础检查结束后，用特制胶布将胶片进行简单地修补，然后利用专业设备一格一格进行扫描，形成数字影像，在电脑上针对色彩和划痕等腐败之处进行修复。

若没有保存较好的胶片底片（腐败程度较大，色彩退化比较严重），则需要数份胶片拷贝来进行对比，经过数次的修复来尽可能地修复成原始状态。但是由于每一个拷贝转印方式不同，各个拷贝的保存环境也不尽相同（P.S.胶片最好的保存方法，是保存于0度同时保存30%-50%的相对湿度），所以往往无法达到最佳状态。

此外在修复过程中，项目组还会尽可能地邀请该片导演或者摄影，来指导、参与修复的工作，因为他们对于影片画面的把握一定是最准确的。

在修复结束以后，工作人员们会导出数字文件，和一份修复后的新底片进行保存，以备特殊放映需要（有些电影院会用胶片放映作为卖点吸引观众，如去年英国伦敦各艺术影院放映70mm的《魅影缝匠》，特殊的imax胶片版本《敦刻尔克》）。

而关于数字存档，目前基本上是以4k分辨率的存档。但如今的数字扫描仪，已经可以达到扫描65mm胶片的8k分辨率，而imax胶片的分辨率为18k，所以我们可以预见随着技术的进步，电影的修复和保存会不断发展下去。

胶片资料的修复带来的红利不仅仅是对于资料的研究和保存，更是那些经典的老影片再创辉煌的机会。那些被修复的经典电影将能够再次走进电影院里，再让影迷为它们而疯狂。前有《阿拉伯的劳伦斯》，《2001太空漫游》的70mm修复拷贝放映，后有《钢琴别恋》，《日落大道》，《生活多美好》的4k修复版本放映，这些老电影进入市场，让电影市场更加多元化。

而产生的票房对于胶片资料的修复和保存事业，也是一针强心剂和不错的资金补充，也从一定程度上促进了电影的发展。

本文大部分资料来源于我与做电影修复纪录片的电影人的交流和各个官方网站上的资料，再辅以我自己的所见，如有偏差欢迎交流或指正。在文末附上两个相关视频（修复电影大白鲨1彼得杰克逊谈《他们已不再变老》），以作补充和延伸。

感谢阅读，希望电影越来越好。

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本文标题：向彼得·杰克逊献上我们的膝盖！