1.求几首优美宋词带赏析的

鹤冲天 【宋】柳永 黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱！ -------------------------------------------------------------------------------- 【注释】 这是一首直抒胸臆的名篇。它与一般即景言情，融情人景的词作有所不同，但它仍能深深打动读者，原因是，它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。

在整个封建社会，哪怕是所谓“圣明”的历史时期，科举考试也不可能没有营私舞弊、遗落贤才的通病。“明代暂遗贤”、“未遂风云便”等句，蕴含着作者自己的无限辛酸和对统治集团的讥讽揶揄，它道出了封建社会中许多失意知识分子的内心感受，获得了广泛的共鸣。

这首词的社会意义也正表现在这里。正因为这首词刺痛了统治阶级，所以作者终生失意，备受压抑排摈。

据吴曾《能改斋漫录》载：“初，进土柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱’。

及皇帝临轩放榜，特落之曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名！’”这首词所表现出的那种蔑视功名，鄙薄卿相的倾向是很明显的。 整个看来，这首词的基调，它的主导方面，无疑是积极的。

“何须论得丧”，“才子词人，自是白衣卿相”，这些话，充分表明作者的生活态度和行动方向。历史证明，作者的一生是忠实于这一誓言的。

他为下层妓女填写过许多词篇，达到了“凡有井水饮处即能歌柳词”的相当普及的程度（见叶梦得《避暑录话》），并且获得了“掩众制而尽其妙，好之者以为无以复加”的社会效果（见胡寅《酒边词序》）。一个古代白衣词人的作品，其流传程度如此广泛，在历史上也是少见的。

封建统治阶级把他长期摈斥于官场之外，甚至毁灭了他的政治前途，但另外一方面，这又恰恰成全了他。正由于他长期仆仆风尘，奔波于下层人民之中，才使他成为北宋独具特色的词人，成为中国词史上具有转折意义和具有深远影响的大词家。

他死后，曾得到下层人民，特别是妓女们的同情和尊重，从传说中的“吊柳七”等活动中，可以看出，他的确获得了“白衣卿相”这样重要的历史地位。 过去，有人指出这首词含有“自我解嘲”的意味，同时还指出这首词反映了封建时代文人失意时的“颓废思想和堕落生活”。

这些，无疑是正确的，今天也必须予以指出。但同时也应当看到问题的另一面，当作者落第失意之后，便在“烟花巷陌”之中去“寻访”“意中人”。

这“意中人”，其实就是作者的知己，亦即“同是天涯沦落人”。这样的思想情绪既表现出作者身世漂零之感，同时又反映出他对妓女们的同情。

这不仅具有一定的社会意义，而且还带有消极反抗的情绪。就“恁偎红翠”，“风流事，平生畅，青春都一饷”等词句来看，作者的态度显然是消极的、颓废的，但也要看到，其中含有许多难言的苦衷。

在封建社会里，一个人敢于如此直截表明自己的‘’堕落”，这对封建“礼法”来说，难道不是有“叛逆”之嫌吗？那些道貌岸然的上层统治阶级，他们在玩弄女性方面不知要卑劣到何等程度，而表面上却故作“风雅”、“庄重”。柳永此词与之相比，真不知要纯洁和高尚几多倍了。

作者鄙弃“浮名”，却公然去填写被统治阶级轻视的“艳曲”，留下了广泛传唱的词篇，这反而是他对历史的贡献了。 这首词的构思、层次、结构和语言均与柳永其他作品有所不同。

全篇直说，绝少用典，不仅与民间曲子词极为接近，而且还保留了当时的某些口语方言，如“如何向”、“争不”、“且恁”等。全词写得自然流畅，平白如话，读来琅琅上口。

不独在柳词中，即使在北宋词中，这一类作品也是少见的。这种“明白而家常”，“到口即消”的语言，正是词中之本色，是经过提炼而后取得的艺术效果。

指斥柳永词过分俚俗浅直，看来，不能不说是一种偏见了。 【宋】柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨②初歇。

都门帐饮③无绪， 留恋处，④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。

⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。此去经年，⑨应是良辰好景虚设。

便 纵有千种风情，更与何人说。⑩ -------------------------------------------------------------------------------- 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。

相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨 连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳 永用为词调。

又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄 韵。

②骤雨：阵雨。 ③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行。

无绪；没有情绪，无精打采。 ④留恋处：一作 “方留亦处”。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟。后用作船的美称。

⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 。一作“凝咽”。

⑦去去：重复言之，表示行程之远。 ⑧暮霭：傍晚的云气。

沈沈：深厚的样子。楚天：南天。

古时 长江下游地区属楚国，故称。 ⑨经年：一年又一年。

⑩风情：男女恋情。 【简析】 柳永多作慢词。

2.关于描写优美风景的诗

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 -----岑参《白雪歌送武判官归京》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

------杜牧《山行》 春城无处不飞花，寒食冬风御柳斜。 -----韩翎《寒食》 近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。

-----佚名《杂诗》 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 -----李白《春思》 荷风送香气，竹露滴清响。

-----孟浩然《夏日南亭怀辛大》 镜湖三百里，菡萏发荷花。 -----李白《子夜夏歌》 纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。

------韩愈《八月十五夜赠张功曹》 遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤栖玉露，早雁指银河。

高树晓还密，远山晴更多。 -----许浑《早秋》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

-----杨万里《晓出净慈寺送林子方》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出？ 二月春风似剪刀。

------贺之章《咏柳》 竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

-----苏轼《崇惠崇春江晚景》 满园春色关不住，一枝红杏出墙来。 -----叶绍翁《游园不值》。

3.古今中外的优美诗词

这里是几个关于春天的优美的诗句范仲淹：真珠帘卷玉楼空 天淡银河垂地 张先：中庭月色正清明，无数杨花过无影 晏几道：当时明月在，曾照彩云归 晏几道： 落花人独立 微雨燕双飞 欧阳修：泪眼看花花不语 乱红飞过秋千去 黄庭坚：春无踪迹谁知 除非问取黄鹂 百啭无人能解 因风飞过蔷薇 东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照. 昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。

而今春似轻薄荡子难久。 记前时、送春归后。

把春波都酿作、一江醇酎。 春晚绿野秀，岩高白云屯 ——南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 ——南朝宋谢灵运《登池上楼》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 ——宋·钱惟演《木兰花》 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 ——宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 ——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 恼人天气又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 ——宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》 芳菲消息到，杏梢红——宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手—— 宋·周邦彦《蝶恋花》 乍暖还寒时候，最难将息 ——宋·李清照《声声慢》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞美人》 春天，和风送暖，万物生机勃勃，处处是青山绿水，处处是鸟语花香。

这一切美景令人陶醉，令人痴迷，令人彷徨，也令人忧伤……春季，这个美丽的、充满希望的季节，历来都是古今中外文人墨客所咏叹的绝好对象。而唐诗宋词是我国古代乃是当今诗词的两座高峰，其咏春的诗词则是同类作品当中的精品之作、经典之作了。

它们内容丰富，手法高明，意境优美，风格各异，或清新飘逸，或缠绵宛转，或沉郁激愤，或雄浑豪放……如果你置身于融融春之中，能不时的吟唱那么几首或几句切时切境的、意味无穷的诗词，再去赏春景，品春意，那又是另一番景象了，其妙岂可言传！G 在唐诗宋词众多的咏春作品当中，如按其思想感情来划分的话，有抒发自己对春天的喜爱之情，如宋朝的范成大在《蝶恋花》中所写的“春涨一篙添水面，芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。”

这两句写的是春江两岸和风送暖，芳草连绵，一片生机勃勃的景象，河中则是春水荡漾，喜春的鹅儿在尽情的戏水歌唱。画舫顺着蜿蜒的江流缓缓行驶，虎丘上的寺塔就在近前。

这两句妙的是在于动景与静景结合，春声与春色相映衬，把自己对春天的热爱之情都寄托于景物之中了；而辛弃疾在《鹧鸪天》里所写的，却是直抒胸臆了，他这么写“携竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿开。”初春之时，他满心欢喜，换上草鞋，带着竹杖，悠哉悠哉的到野外去踏春，野花五彩缤纷，争奇斗艳，词人已陶醉于美景之中了。

这两位词人所写的都是农家田野间的春景，写的都是普通人对春的感受，显得朴质、淳厚，于平淡之间自有一番与众不同的韵味和美感，确实难得。BEf;o~ 有人喜春自然就有人伤春了，伤春的内容一般都是思念家乡的，思念亲人、友人、情人的，或是借古讽今的，或是感叹生命易老的，也有充满豪情壮志的……真个是包罗万象，应有尽有。

而思念家乡是显得最苦痛的也许是唐朝诗人刘长卿了，他在《新年作》里流着泪吟道：“乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。”

他晚年被贬，客居他乡，面对新春佳节，面对大好春光，他怎能不感到孤独寂寞，他怎么不凄然泪下？而思念亲人显得最愁苦最伤心最令人同情的也许是宋朝的女词人李清照了，她早年与丈夫夫唱妇随，吟诗作对，过着甜美幸福的生活，可晚年的她却正值国破家亡之时，亲人无存，生活无着落，她在《武陵春·春晚》里悲凉的吟道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”

愁本来是无形无态的，可她却把它当作是有重量的东西，化无形为有形，极富于形象性，可谓是扣人心弦，伤人心扉，催人落泪的；而思念情人显得最痛苦最绝望的也许算是唐朝诗人李商隐在《无题》里所写的那位妇人了，那妇人全心全意，去爱对方，可等来的却是被戏弄被抛弃，她由爱生恨，绝望至极，悲伤至极，她无奈的哭道：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”寸寸相思，满腔情意，都化成了寸寸灰烬，都变成辛酸的泪水，那怎能不令人悲伤流泪？而借古讽今比较有特色的也许算是唐朝诗人韦庄了，他在《金陵图》里悲伤的吟道：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”

南京--六朝古都，堪称当时的东南第一州，为当时天下最繁盛之处，而到了韦庄生活的时代，却已是一片废墟一片荒凉一片衰败了，六朝的繁华已是如梦似幻，一去不复返了。当时正值唐末乱世，他凭吊六朝兴亡，实际是悲叹唐朝的衰微，一腔爱国之情跃然纸上；而感叹生命易老比较令人同情的也许算是宋朝的苏东坡了，他在《望江南·超然台作》感慨的吟道：“春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上望，半壕春水一城花。

4.最唯美的诗句

堂前自生竹，堂后自生萱。

烟绵碧草萋萋长。 此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗。

坐久风颇愁，晚来山更碧。 起行视天宇，春气渐和柔。

柴门鸟雀噪，归客千里至。 落日照大旗，马鸣风萧萧。

青青屋东麻，散乱床上书。 风悲浮云去，落叶坠我前。

闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞。 到门不敢提凡鸟，看竹何须问主人。

日日采莲去，洲长多暮归。 山中相送罢，日暮掩柴扉。

入门穿竹径，留客听山泉。 落花真好些，一醉一回颠。

清夜沈沈动春灼，灯前细雨檐花落。 堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。

雨声飕飕催早寒。残花烂漫开何益。

雨中百草秋烂死。 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 江山十日雪，雪深江雾浓。

徒嗟白日暮，坐对黄云生。 这些都是偶平日读书摘抄的很渺小的一部分，，都是偶喜欢的诗句~跟大家一起分享一下吧~。

5.诗意名句

把全世界的女人都变成你 怎么样能够 把全世界的女人都变成你 那么真好 那么真糟 如果说如果 这个世界上根本没有你 那么 把你的影子缩小成零点零一厘米 移植在我的心底 那么 我一声迟到了三千六百五十天的叹息 忽然幻化成清越神妙的风笛 偷偷地告诉我 爱 应该找另外一个字代替 你 。

远和近 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 见与不见》仓央嘉措 你见，或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里 或者 让我住进你的心里 默然 相爱 寂静 欢喜 天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。

啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。

啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？ 刘半农 一九二？年八月六日伦敦 、。

6.优美古诗词,带赏析的150

南楼中望所迟客

谢灵运

杳杳日西颓，漫漫长路迫。

登楼为谁思？临江迟来客。

与我别所期，期在三五夕。

圆景早己满，佳人犹未适。

即事怨睽携，感物方凄戚。

孟夏非长夜，晦明如岁隔。

瑶华未堪折，兰苕已屡摘。

路阻莫赠问，云何慰离析？

搔首访行人，引领冀良觌。

赏析： 幽深的落日已经西沉，行人却还受困于漫漫的长路上。登上南楼是在思念谁呢？还不是我那迟迟不来的客人。忆起与他分别的那日，约定在十五会面，月圆的重逢之日早已经过去，他却仍旧没有归来。面对眼前的事物常痛恨别离，无论做什么都感到悲伤忧郁。初夏的夜晚并非漫长，而从黑夜到天明对于我却好似有一年那么长久。瑶华还未曾绽放，兰苕却已经被摘过很多次了。道路阻隔又怎么能给他送去安慰和关心？无可奈何，只能焦急地向行人询问着他的消息，翘首以盼和他欢愉的会面。

“杳杳”、“漫漫”两个叠词发端，引人注目，表示作者内心惆怅焦虑，渲染气氛，暗示作者等待时间之长，为全诗定下悲伤基调。

后自问自答，点明题目，交代等待的对象。

后笔锋一转，写望中回忆“即事怨睽携，感物方凄戚”，表明非但没有怨意，反而满心思忧，饱含深意。一方面表达对友人的真情，一方面又隐含对友人境况的无限想象与担忧，平淡之后的含蓄。

“瑶华”“孟夏”用典，表达对友人思念至深。

“搔首”“引领”，则将“望”的神态描写逼真，如在眼前，使读者为真情所染。

显示作者虽然个性傲岸，但对亲友却充满柔情蜜意。

7.优美古词

诗中雨 1.夜来风雨声，花落知多少。

（孟浩然：《春晓）） 2.空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑）） 3.好雨知时节，当春乃发生。

（杜甫：《春夜喜雨）） 4.山路元无雨，空翠湿人衣，（王维：《山中》） 5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 （张志和：（渔歌子）） 6.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

（陆游：《十一月四日风雨大作）） 7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧：（清明》） 8.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。

（王昌龄：（芙蓉楼送辛渐》） 9.渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。 （王维《送元二使安西）） 10.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

（苏轼：《饮湖上初晴后雨》） 诗中雪 1.草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。（王维：《观猎》） 2.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

（卢纶：《塞下曲》） 3.遥知不是雪，为有暗香来。（王安石：《梅花》） 4.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

（柳宗元：《江雪》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人）） 6.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

（王昌龄：《从军行七首其四》） 7.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（李白：《行路难）） 8.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

（高适：《别董大）） 9.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》） 10.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

（岑参：（白雪歌送武判官归京）） 诗中草 1.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》） 2.离离原上草，一岁一枯荣。

（白居易：《赋得古原草送别》） 3.国破山河在，城春草木深。 （杜甫：《春望》） 4.谁言寸草心，报得三春晖。

（孟郊：《游子吟）） 5.林暗草惊风，将军夜引弓。（卢纶：《塞下曲》） 6.种豆南山下，草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居）） 7.道狭草木长，夕露沾我衣。（陶渊明：（归园田居）） 8.独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：（滁州西涧》） 9.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易：（钱塘湖春行》） 10.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首）） 诗中柳 1.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩雄《寒食》） 2.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（陆游：《游山西村》） 3.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句）） 4.渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。

（王维（送元二使安西》） 5.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句）） 6.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

（王之涣： （刘禹锡：（竹枝词》） 8.红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》） 9.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》） 10.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》） 诗中树 1.树木丛生，百草丰茂。

（曹操：《观沧海》） 2.绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然：《过故人庄》） 3.鸟宿池边树，僧敲月下门。

（贾岛：《题李凝幽居》） 4.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章：（咏柳》） 5.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

（岑参：（白雪歌送武判官归京}） 6.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 （崔颢：《黄鹤楼》） 7.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

（刘禹锡：（酬乐天扬州初逢席上见赠》） 8.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》） 9.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

（马致远：《天净沙？秋思》） 10.'昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 （晏殊：《蝶恋花》） 建议多上豆瓣呢·~或者买一本唐宋三百首 就很不错的呀·~。

8.描写有关花谢花开的优美诗词

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。落花人独立，微雨燕双飞。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

风不定，人初静，明日落红应满径。近水楼台先得月，花开向阳易为春。

零落成泥碾作尘，只有香如故。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

是处红衰翠减，苒苒物华休。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

花有重开日，人无再少年。落花有意随流水.流水无心恋落花 。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。寂寞春庭空欲晚，雨打梨花深闭门。

唯恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这些诗词我自己都很喜欢滴~。

9.古代优美的诗词

民国四公子之一的张伯驹先生说：“尽管诗词创作的方法和技巧很多，但其要则只有两条。

一是谙熟掌故，二是精通格律。而要做到这两条，唯一的方法便是强记。”

古人的启蒙教材，大多讲一些文字的基本知识。如《声律启蒙》讲的是对照，《幼学琼林》讲的是用词。

还有讲韵脚、讲典故的。如是的耳濡目染。

正如我们可以轻易算出数学题一样，他们会写诗是很正常的事。而且他们花费了大量时间在上面，所谓“熟读唐诗三百首，不会写诗也会绉”便是了。

更重要的是，寄情于山水，留心生活，以抒发自己的情感。只有真挚的情感才能产生永垂不朽的诗篇。

基本功是木材，情感是火花，两相结合才是好诗。写时，那些遣词造句都在他的脑中了，使用词语的规则也烂熟于心，他所要得只是选取合适的词来表达自己的情感。

比起今人的勉力而为自然高明不少。而随着时间的沉淀，自然留下了大量优美的诗歌。

10.形容诗歌优美的词语

诗情画意 山清水秀 层峦耸翠 重峦叠嶂 青山绿水 山水如画 山崩海啸 山长水远 山高水长 山光水色 游山玩水 湖光山色 锦绣河山 高耸入云 水天一色 波光粼粼 湖光山色 烟波浩渺 千山万水 跋山涉水 山光水色 山明水秀 山高水长 山高水低 穷山恶水 水秀山明 山光水色 山明水秀 山清水秀 山明水秀 湖光山色 水软山温 崇山峻岭 高山深涧 峰峦雄伟 锦绣河山 高耸入云 水天一色 波光粼粼 湖光山色 重峦叠嶂 山明水秀 高山流水 白练腾空 烟波浩渺 山清水秀 山光水色 江山如故 江山如画 绿水青山 名山胜川 崇山峻岭 表里山河 巴山蜀水 大好河山 登山临水 湖光山色 名山大川 千山万壑 峰峦雄伟。