1.中国诗词大会 对联 吟经典华章 雅士俊杰

曾正社

1.

品国学盛宴；

吟绝世华章。

2.

国风扬雅韵；

经典沁人心。

3.

诗书强气质；

山水养情怀。

4.

雅趣情怀志远；

梦花诗雨心香。

5.

文情溢彩国风远；

诗意流芳雅韵长。

6.

传承国粹展风采；

绽放才华赋锦章。

7.

诗意盎然多睿智；

国风激荡壮情怀。

8.

才俊圣贤常溢彩；

国学经典永流芳。

9.

人无忧虑心常乐；

腹有诗书气自华。

10.

激扬文字，传承国粹；

博采风华，装点人生。

11.

以诗会友，擂台竞秀；

播火传薪，艺苑生辉。

12.

国风雅韵，弥扬天下；

经典玉章，滋润人心。

13.

耕耘艺苑，奇葩呈异彩；

驰骋文坛，雅士领风骚。

14.

诗坛盛会，扬国风雅韵；

经典玉章，留时代精华。

15.

沐国风，诗海扬帆追远梦；

博雅趣，书山探宝猎奇闻。

16.

诗意人生，情飞志满韵幽美；

文坛骄子，才俊学博气自华。

17.

吟诗作赋，心醉文学芳草地；

精艺修德，情飞华夏艳阳天。

18.

山水骋怀，作画题诗情溢韵；

墨书作伴，怡心养性笔生华。

19.

诗宴狂欢，雅士俊杰吟玉赋；

荧屏荟萃，名家翘楚点珠玑。

20.

醒世华章，涵古纳今，看诗坛盛会，人文荟萃国风振；

怡情雅韵，流芳溢彩，喜艺苑精英，俊彦辈出大业兴。

2.《中国诗词大会》火了中华文化,喜欢对联的你怎么能

董卿：从大漠孤烟塞北，到杏花春雨江南，从山水田园牧歌，到金戈铁马阳关，我们在吟诵着千古 绝句， 我们也在体味着人间百态。 所以无论明天， 你将回到哪里身处何方， 又将展开怎样的人生， 不要忘了在这段日子里，我们所共同体会到的，那份感动，那份沉醉，那份喜悦，那种振奋，那 是你们所绽放出来的光芒，那也是中国诗词永恒的魅力。

从古至今，千百年来，流传下来很多的妙对，也因此有了很多的名人轶事。都说“世上无绝对”，这类对联更能表现雅趣与心境，可以引起读者的共鸣。

关于对联，就不得不提起伦文叙，伦文叙是广东省佛山市禅城区石湾镇街道黎涌村人，生于明宪宗成化三年（1467年），或成化二年（1466年），卒于明武宗正德八年。由于其才思敏捷，聪明绝顶，被世人称为鬼才。伦文叙的白话诗文通俗易懂，朗朗上口，极具岭南色彩。

这天早上，有个乡绅突然兴起，便以白云山为灵感出了个上联：白云峰，峰上枫，风吹枫动峰不动。听完上联，众人先是一片沉默，然后交头接耳讨论着。此时一个私塾先生站了起来说自己想了一下联，请大家斧正：绿湖蓝，蓝上篮，拦打篮破蓝不破。众人听罢又是一阵议论，有说好的，有说不好的，总之就是不算很理想，但在座的又没有哪个能说出更好的来，此时伦文叙恰好卖菜回来，众人连忙把伦文叙簇拥到座上，让他对下联。

这些人，有真相信伦文叙的，有半信半疑的，有想看伦文叙笑话的，陈掌柜对这一切早已司空见惯。伦文叙听完大家说上联，他略加思索便出了下联：青石路，路边鹭，露打鹭飞路未飞。众人听罢，纷纷拍手叫好！大家将上下联合起来一念，甚是工整绝妙！

3.诗词大会第三季的对联是啥

云南昆明滇池大观楼的长联堪称"古今天下第一联"。为清朝孙髯翁所做，共一百八十个字。

上联

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫，空阔无边！

看：东骧神骏， 西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，

高人韵士，何妨选胜登临，

趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，

莫辜负，四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚，英雄谁在！

想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，

伟烈丰功，费尽移山心力，

尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照，

只赢得，几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

4.急求诗词对联论文题材`题目是诗词对联``谁可以给我点题材啊` 爱问知

对联论文一、对联的起源与发展 东汉末年，孔融将其诗中一联单独写出，悬挂于客室，它应是我国最早出现的宅室联。

座上客常满；杯中酒不空。南朝梁刘孝绰罢官后，自题其门，它应是我国最早出现的门联。

楹联的发展 1.唐五代楹联成熟 由于律诗的成熟和盛行，文人中联句对句的流行。 唐代江夏王李道宗的楹联：“深山窈窕，水流花发泄天机，未许野人问渡；远树苍凉，云起鹤翔含妙理，惟偕骚客搜寄”。

2.宋元对联的流行 宋、元两代，是对联的发展时期。对联向各个领域延伸，应用场所逐步推广，种类增多。

除了春联、门联、胜迹联等以外，又出现了书斋联、书院联、灯联、寿联、挽联等，还出现了以纸代桃符的对联新形式。 3.明代对联的勃兴 明代，统治阶级对骈体文及对联非常重视，还将其列入科举考试之中。

4.清代楹联是鼎盛期 4、清代达到了对联的鼎盛时期。 对联种类繁多，除原有品种外，又有婚联、行业联、装饰联、集联、课联、应制联等。

5、近现代楹联的盛衰 民国以后，不少文化人士和革命家，均有名联传世。关于对联的书籍继续出现。

但由于教育制度、教学内容的变革，对课取消，对联创作的群众基础开始削弱。 到中华人民共和国成立，社会风气的改变，对联创作跌入谷底。

6.当代对联的复兴 随着国民经济的发展，文化事业迅速回升，对联进入振兴时期。 二、对联的基本格律六要素： 对联是一种讲究格律的文学形式，要欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。

对联的基本格律可概括成六要素，即：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这六要素又可以分别从基础、语法、声律三方面来加以理解： 1。

字数相等，内容相关。这是对联格律的两个基础要素。

从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。 如上下联各四个字，则称四言联，上下联各五个字，则称五言联，等等。

2。词性相当、结构相称。

这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。

所谓词性相当，指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。 如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。

3.节奏相应，平仄相谐 这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。

在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字（有时也以一字或三字以上）为一节奏。

所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。 三、对联的格律形式： 对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。

因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。

（一）、正格联：正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。 在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式。

二）、变格联：变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。

现代人受古诗的影响越来越小，离律句的规则也越来越远。 因此，平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多，与正格律共同成为对联格律的主流。

（三）、无格联 所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄。 对于无格联，现代人需慎重运用。

四、关于平仄的解析： 对于律联，平仄运用相当重要，那么怎么区别定义平仄声律呢？这也是困扰初学对联者的一个问题。一般是运用“古四声”，即古汉语将音调分为平、上、去、入四声，除平声外，上声、去声、入声皆为仄声。

关于古四声的平仄，在旧的《辞海》，《辞源》都有标注，还有专门解析平仄韵的如古籍《古都平韵》等，学习古之四声也不难，只要多读古诗词就会明白。 五、对联的鉴赏： 对联的内涵美是指作品的思想、志向、情感、趣味，以及具体描写的人物、景观和事件。

内涵才真正是联语的灵魂，诗言志，诗缘情，而联亦然，优秀联作能够充分地表现出作者的思想、胸襟、情操和感触并感人至深。从宏观上来看，我们可以从对联的文体特点的几个角度展开对联的鉴赏： 1、从对联的最高境界上说，首先是一种表情达意的抒情文体，我们可以欣赏其文学性。

2、从对联的一般层面上说，它又是一种服务生活的实用文体，我们可以欣赏其功用性。 3、从对联的基础层面上说，它还是一种讲求技巧的游戏文体。

5.古诗中含有对联的古诗有哪些说出题目、作者和是对联的诗句br/ 爱问

部分古诗和所有的律诗都含有对联。

我们说的对联，除了楹联和其它一些特殊形式以外，一般是指“律对”，多为五言、七言。律对，就是律诗中的对联，或按照律诗的格律拟成的对联。

例如杜甫的七律《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗的三、四句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和五、六句“万里悲秋常作客，百年多病独登台”分别都是极工整的对联。 律诗的格律要求，颌联（三、四句）和颈联（五、六句）必须对仗。

因此，凡是律诗都含有对联。

6.关于中国古代诗词比赛 需要一副对联

欲穷千目更层楼（王焕《登鹳雀楼》） 沉舟侧畔千帆病树前万木春（刘禹锡《酬乐扬州初逢席见赠》） 海残夜江春入旧（王湾《北固山》） 野火烧尽春风吹（白居易《赋古原草离别》） 谈笑鸿儒往白丁（刘禹锡《陋室铭》） 春蚕死丝尽蜡炬挥泪始干（李商隐《题》） 烽火连三月家书抵万金（杜甫《春望》） 做杰死亦鬼雄（李清照） 海内存知涯若比邻（王勃《送杜少府任蜀州》） 白依山尽黄河入海流（王涣《登鹳雀楼》） 漠孤烟直河落圆（王维《使至塞》） 江流外山色（王维《汉江临眺》） 江花红胜火春江水绿蓝（白居易《忆江南》） 接莲叶穷碧映荷花别红（杨万《晓净慈寺送林》） 乱花渐欲迷眼浅草才能没马蹄（白居易《钱塘湖春行》） 几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥（白居易《钱塘湖春行》） 两黄鹂鸣翠柳行白鹭青 窗含西岭千秋雪门泊东吴万船（杜甫《绝句》。