1.关于红裙的诗句

1、燕赵多佳人 汉无名氏

燕赵多佳人，美者颜如玉。

被服罗裳衣，当户理清曲。

2、竹枝词 黄莘田

画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙。

3、咏苎萝山 李白

西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

4、美女篇 曹植

美女妖且闲，采桑歧路间。

柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

攘袖见素手，皓腕约金环。

头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘摇，轻裾随风还。

顾盼遗光彩，长啸气若兰。

行徒用息驾，休者以忘餐。

借问女安居，乃在城南端。

青楼临大路，高门结重关。

容华耀朝日，谁不希令颜？

媒氏何所营？玉帛不时安。

佳人慕高义，求贤良独难。

众人徒嗷嗷，安知彼所观？

盛年处房室，中夜起长叹。

5、杂诗 曹植

南国有佳人，容华若桃李。

6、观公孙大娘弟子舞剑器行并序 杜甫

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

2.谁开湖寺草绿裙腰 白居易《杭州春望》审美赏析

《杭州春望》为长庆三年（ 823）或四年春白居易任杭州刺史时所作。诗中对杭州春日景色作了全面的描写，表现了诗人对自然的热爱，以及体现出了西湖美景中的人文情怀。全诗如下：

望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

首联写道：“望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。” 这两句的意思是说，清晨登望海楼，纵目远眺，旭日东升，霞光万丈，钱塘江水，奔腾入海，护江长堤，闪着银光。上句写登楼远望海天瑰丽的景色，并统领全篇。“望海楼”是指“城东楼名望海楼”。据《太平寰宇记》记载，望海楼作望潮楼，高十丈。下句“护江堤白踏晴沙”中“护江堤”是指杭州东南钱塘江岸上筑以防备海潮的长堤。诗人开篇就将城外东南的景色绘得极其雄伟壮丽，不但给人一种壮美之感，也为后面描写所见铺垫。

接着承接上联而来，诗人写道：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。”诗人将目光转入城内。我们知道，在杭州城内的吴山（又称胥山）上有“伍员庙”。据记载，伍员，字子胥，春秋时楚国人。因父兄被楚平王杀害，辗转逃到吴国，帮助吴国先后打败了楚国、越国，后来，由于劝吴王夫差拒绝越国求和并停止伐齐而被疏远，终被杀害。而据民间传说，伍子胥因怨恨吴王，死后驱水为涛，故钱塘江潮又称“子胥涛”。特别要注意的是“夜入”一词的运用，因为诗歌是写白天所见，而“夜入”之后当然是想象的内容。也就是说，看见眼前的钱塘江和伍员庙，想到夜里万籁俱寂之时，涛声传入庙中，格外清晰。以声传情，这不但使诗歌意蕴得到扩展，而且提高了诗歌的审美境界。下句的“苏小”是指南齐时候的钱唐名妓苏小小。诗歌中的“苏小家”代指歌妓舞女所居的秦楼楚馆。其中的“春”字，点出季节，也暗示了杭州的繁华景象。从写作的角度看，诗人运用了典故手法，不仅展现了眼前景物之美，而且渗入了人文情怀从而使诗歌意蕴深厚，境界高远。

接着诗人一转，由写景转到写风物人情上。诗人写道：“红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。”“红袖”指织绫女子。“柿蒂”指绫的花纹。“青旗”即酒招，代指酒店。这里，诗人运用了借代的修辞手法。“梨花”语意双关，一是指梨花时节的春天，二是指梨花酒。这正如诗人自己所注曰：“其俗，酿酒趁梨花时熟，号为‘梨花春’。”“趁梨花”的意思是说正好赶在梨花开时饮梨花春酒。这一联也是对偶，描写出了红袖翻飞，绫纹绮丽，梨花飘舞，酒旗相招的繁华景象。其中，颜色词语的使用很妙，背景增强诗歌的画面之美，而且使诗歌的诗意之浓，并给人以无尽的审美想象。

最后尾联写道：“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。” “湖寺”即指孤山寺。“西南路”指由断桥向西南通往湖中到孤山的长堤，即白沙堤，简称白堤。白居易在《钱塘湖春行》也写到的：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”“裙腰”按诗人自己注释说：“孤山寺路在湖州中，草绿时，望如裙腰。”可以说，诗人用“裙腰”为喻体，不仅绘出了春日白堤烟柳葱茏，青草绵绵的迷人景色，而且还把赋予了人的情感思想。可以说，在诗人的笔下，西湖似乎就是一位妩媚秀丽的女子，是那样的妩媚，那样的艳丽而多情。我们读到这里，不由得想起苏轼在《饮湖上初晴后雨》正所说的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的诗句来。可以说，二者真有异曲同工之妙。

在艺术上，这首诗歌很富有特点，主要体现在以下几方面：

首先，抓住西湖的特征，表现出自然之美。诗歌以春柳、春草、春树及湖水的翠绿为主，朝日霞光映照其间，其画面感极强，表现出和谐的自然之美。

其次，在写法上，由城外之东南，写到城内，然后又写到西湖，远近结合，错落有致，而又层次分明，次序井然。

再次，典故的运用和富有人文特色词语的运用，如红裙、彩绫、酒旗等，不但增强诗歌的文化内涵，而且提高了诗歌审美效果。

3.白居易花的诗句

买花

作者： 白居易

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄屋庇，旁织笆篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人谕。

一丛深色花，十户中人赋

惜牡丹花

白居易

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

大林寺桃花 ·白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

白居易——《杭州春望》

望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

白牡丹

白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

白居易的《花非花》：

花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

来如春梦几多时？去似朝云无觅处。

4.白居易西湖的诗句

白居易写西湖的诗

1、《春题湖上》

白居易

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

2、《钱塘湖春行》

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

3、《答客问杭州》

白居易

为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。

山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。

大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。

所嗟水路无三百，官系何因得再游？

4、《西湖留别》

白居易

征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。

翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。

绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。

处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。

5、《杭州回舫》

白居易

自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。

欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。

6、《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》

白居易

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。

烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

7、《杭州春望》

白居易

望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。

5.白居易花的诗句

旧宅牡丹院，新坟松柏林。

皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。

买花

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数：

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织笆篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻：

一丛深色花，十户中人赋！

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

浔言江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

6.系裙腰这个词牌名的出处,有什么典故快系裙腰这个词牌名的出处,

系裙腰 《系裙腰》这个词调最早出现在张先的词集中。

宋媛魏氏词，名《芳草渡》。 特别值得注意的是，宋媛魏氏词《芳草渡》与欧阳修、周邦彦等人的《芳草渡》绝不是同一个词调。

宋媛魏氏为双调五十八字，前后段各六句，四平韵体。 而欧阳修的令词《芳草渡》为双调五十五字，前段八句四平韵，后段八句五仄韵、两平韵；周邦彦的慢词《芳草渡》为双调八十九字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵体。

裙腰的意思有二，一是指裙子的上端紧束于腰部之处。《南史?齐鱼复侯子响传》：“子响密作启数纸，藏妃王氏裙腰中，具自申明。

”唐代白居易《和梦游春诗一百韵》：“裙腰银线压，梳掌金筐蹙。”朱敦儒《行香子》词云：“裙腰暗减，眉黛长颦”。

王庭《蝶恋花》词云：“裙腰减尽君知否，公子风流应自有。”二是比喻狭长的小路。

唐代白居易《杭州春望》诗：“谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。 ”茅盾《子夜》五：“不见了嫩绿裙腰诗意的苏堤，只有甲虫样的汽车卷起一片黄尘。”

张先《系裙腰》为双调六十一字，前段六句四平韵，后段六句三平韵： 惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。

人情纵似长情月， ○○⊙●●○○ ○⊙● ●○○ ○○◎●⊙○◎ 算一年年。 又能得、几番圆。

●◎⊙○ ●⊙● ●○○ 欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿， ●◎⊙⊙⊙◎◎ ○◎● ●○○ ⊙○◎●⊙○◎ 尚小如钱。

问何日藕、几时莲。●●⊙○ ●⊙◎● ●○○ 此词前后段第三句及换头句，俱用仄声字住，不押韵，其第四句俱作四字句，各用一衬字，不独后段第五句多一“问”字为衬字也。

按，此调宋词甚少，故此词平仄，即参刘、魏二词。 刘儗又一体，为双调五十九字，前后段各五句，五平韵： 山儿矗矗水儿清。

船儿似、叶儿轻。风儿更没人情。

月 ○○●●●○○ ○○● ●○○ ○○●●○○ ●儿明。 厮合造、送人行。

○○ ●●● ●○○ 眼儿蔌蔌泪儿倾。灯儿更、冷青青。

遭逢着、雁儿又没 ●○●●●○○ ○○● ●○○ ○○● ●○●●前程。一声声。

怎生得、梦儿成。○○●○○ ●○● ●○○ 此与张词同，惟前后段第三句及换头句用韵，第四句各减一字异。

至后段第三句“遭逢着”三字，亦衬字也，减此三字，即与前“风儿”句同。 宋媛魏氏又一体，为双调五十八字，前后段各六句，四平韵： 灯花耿耿漏迟迟。

人别后、夜凉时。西风潇洒梦初回。

○○●●●○○ ○●● ●○○ ○○○●●○○ 谁念我，就单枕，皱双眉。○●● ●○● ●○○ 锦屏绣幌与秋期。

肠欲断、泪偷垂。月明还到小窗西。

●○●●●○○ ○●● ●○○ ●○○●●○○ 我恨你，我忆你，你争知。●●● ●●● ●○○ 此词句读整齐，惟前后段第四句不用韵，与前两词异。

7.含有服饰的古诗词

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。

践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。

于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。

壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。 ―――曹植《洛神赋》 行到中庭数花朵， 蜻蜓飞上玉搔头――刘禹锡 制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳――屈原《离骚》 钿头银篦击节碎， 血色罗裙翻酒污――白居易《琵琶行》 当窗理云鬓，对镜贴花黄――《木兰辞》 湘绮为下裙，紫绮为上襦――《陌上桑》 风为裳，水为佩――李贺《苏小小墓》 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟――杜甫 《丽人行》 云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞――白居易《长恨歌》 却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊―― 足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双――《孔雀东南飞》 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。

――李清照《永遇乐》 记得绿罗裙，处处怜芳草―― 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤――杜牧《秋夕》 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无――朱庆馀《近试上张水部》 玉阶生白露，夜久侵罗祙――李白《玉阶怨》 摘花不插发，采柏动盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹――杜甫《佳人》 露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜――李清照《点绛唇 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

――李清照《菩萨蛮》 “寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。――李商隐《蝶》 [dvubb] 增补： 其盛饰也，则罗纨绮绩盛文章，极服妙采照四方。

振绣衣，披裳，不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂，婉若游龙乘云翔――宋玉《神女赋》 明星荧荧，开妆镜也。绿云扰扰，梳晓鬟也。

渭流涨腻，弃脂水也。烟斜雾横，焚椒兰也。

――杜牧《阿房宫赋》 玉佩金钿随步动，云罗雾縠逐风轻。――长孙无忌 朝日照绮窗，佳人坐临镜。

散黛恨犹轻，插钗嫌未正。同心勿遽游，幸得春妆竟。

――王维《扶南曲五首》 步步香飞金薄履，盈盈扇掩珊瑚唇。已言采桑期陌上，复能解佩就江滨。

――江总《婉转歌》 何处游女，蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。

妆成不整金钿，含羞待月秋千。 住在绿槐阴里，门临春水桥边----韦庄《清平乐》 朱唇未动，先觉口脂香。

――韦庄《谒金门》 金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云。 霞裙月帔一群群。

――韦庄《思帝乡》 玉蝉金雀，宝髻花簇鸣珰，绣衣长。――韦庄《怨王孙》 玉箫无复理霓裳。

金蝉坠，鸾镜掩休妆。忆昔在昭阳。

舞衣红绶带，绣鸳鸯――韦庄《小重山》。