1.有关“蒹葭”的诗词有哪些

1.蒹葭 先秦：佚名

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

2.蒹葭 唐代：杜甫

摧折不自守，秋风吹若何。

暂时花戴雪，几处叶沉波。

体弱春风早，丛长夜露多。

江湖后摇落，亦恐岁蹉跎。

3.送友人 唐代：薛涛

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

4.齐安郡中偶题二首 唐代：杜牧

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。 自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟。

5.江行 宋代：严羽

暝色蒹葭外，苍茫旅眺情。 残雪和雁断，新月带潮生。

天到水中尽，舟随树杪行。 离家今几宿，厌听棹歌声。

2.带有蒹葭的诗词

《蒹葭》

年代： 宋 作者： 李兼

蒹葭漫漫秋风多，陂池水落枯苇柯。

青山断处落日下，欸乃一声渔子歌。

高秋鲈肥贱如土，换酒村场醉迷路。

夜深艇子舣前湾，依稀月照芦花浦。

蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

3.【《诗经》中的〈蒹葭〉和〈在水一方〉有什么联系《诗经》中的〈蒹

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央 蒹葭凄凄，白露未晞。

所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻 蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚 这是一篇美丽的情歌。想望伊人，可望而不可即，饱含无限情意。

《蒹葭》属于秦风。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。

平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍（今陕西兴平）。

秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。

对这首怀人诗，历来解说不一。有人认为作者在思念恋人，诗的主旨是写爱情；有人说是诗人借怀友讽刺秦襄公不能礼贤下士，致使贤士隐居、不肯出来做官；也有人说作者就是隐士，此诗乃明志之作。

我们细味诗意，诗中并未明确显示男女恋情，况且“伊人”是男是女也难判定。说它是讽刺诗则更无根据。

因此，我们只把“伊人”视为作者所敬仰和热爱的人，至于是男是女，且不论及。 “蒹葭苍苍，白露为霜”两句，从物象与色泽上点明了时间和环境。

那生长在河边的茂密芦苇，颜色苍青，那晶莹透亮的露水珠已凝结成白刷刷的浓霜，那微微的秋风送着袭人的凉意，那茫茫的秋水泛起浸人的寒气。在这一苍凉幽缈的深秋清晨的特定时空里，诗人时而静立，时而徘徊，时而翘首眺望，时而蹙眉沉思。

他那神情焦灼、心绪不宁的情状，不时地显现于我们眼前，原来他是在思慕追寻着一个友人。“所谓伊人，在水一方”两句，交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，表现了诗人思见心切，望穿秋水，一个劲地张望、寻求。

“伊人”，指与诗人关系亲密、为诗人崇敬和热爱而未曾须臾忘怀的人。“所谓”二字，表明“伊人”是常常被提及，不断念叨着的，然而现在他却在漫漫大河的另一方。

“在水一方”，语气肯定，说明诗人确信他的存在，并充满信心去追求，只是河水隔绝，相会不易。“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”

沿着河边小道向上游走去，道路艰险，且又漫长，即使花费很长时间也难到达；如果径直游渡过去，尽管相距不远，但眼前秋水茫茫，思之可及，行之不易，仿佛看到了伊人的身影在水中央晃动。诗人尽管立于河边，但他那恍惚迷离的心神早已飞动起来，思见伊人而不得的如醉如痴的形象栩栩可见。

诗句之奇妙，正如方玉润所说：“玩其词，虽若可望不可即。味其意，实求之而不远，思之而即至者。”

（《诗经原始》） 诗的二、三章只换了几个词儿，内容与首章基本相同。但它体现了诗歌咏唱的音乐特点，增强了韵律的悠扬和谐美，使表达的情感愈来愈强烈。

首章的“苍苍”，次章的“凄凄”，末章的“采采”，写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。白露“为霜”、“未晞”、“未已”的变换，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变情状与过程，形象地画出了时间发展的轨迹，说明诗人天刚放亮就来到河滨，直呆到太阳东升。

试想，他独自一人久久徘徊在清冷索寞的旷野，面对茫茫秋水，等人不见，寻人不着，其心情该是何等焦急和惆怅！描写伊人所在地点时，由于“方”、“湄”、“涘”三字的变换，就把伊人在彼岸等待诗人和诗人盼望与伊人相会的活动与心理形象而真切地描绘了出来，这样写，大大拓宽了诗的意境。另外，像“长”、“跻”、“右”和“央”、“坻”、“沚”的变换，也都从不同的道路和方位上描述了他寻见伊人困难重重，想见友人心情急切的情景。

若把三章诗所用几组变换的词语联系起来加以品味，更能体会到诗的隽永淳厚的意味。 诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。

通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。

正如《人间词话》所说：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。”具有“以我观物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。”

这首被人传诵不已的诗，对后世的影响也是明显的。且看宋玉《九辩》中的一段描写：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行；登山临水兮送将归；泬寥兮天高而气清；寂兮收潦而水清；憯凄增欷兮薄寒之中人。”

这里通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写，制造一种肃杀的气氛，表达了诗人悲凉凄苦的心情。这也许是受了《蒹葭》诗的影响，由此可以窥见《楚辞》对《诗经》的继承和发展线索。

《古诗十九首》中《西北有高楼》的发端，赋中见兴、以景托情的写法，也沿用了《蒹葭》诗的笔法。其后的曹丕，从本诗中化出了“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的诗句。

由此可见，《蒹葭》诗在古代诗歌史上有着很重要的地位。

4.诗名里带蒹葭字的诗词有哪些

1、《鹧鸪天·秋入蒹葭小雁行》

宋·苏庠

2+

秋入蒹葭小雁行。参差飞堕水云乡。直须银甲供春笋，且滴糟床覆羽觞。

2、《蒹葭》爱情诗

先秦·诗经

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游。

3、《蒹葭》

唐·杜甫

摧折不自守，秋风吹若何。暂时花戴雪，几处叶沉波。体弱春风早，丛长。

4、《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》

宋·苏轼

露寒烟冷兼葭老，天外征鸿寥唳。银河秋晚，长门灯悄，一声初至。应念。

5、《菩萨蛮·蒹葭风外烟笼柳》

宋·米芾

蒹葭风外烟笼柳。数叠遥山眉黛秀。微雨过江来。烦襟为一开。沙边临望。

6、《菩萨蛮·平波不尽蒹葭远》

宋·叶梦得

平波不尽蒹葭远。清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫。孤鸿下夕阳。 。

7、《菩萨蛮·西风转柂蒹葭浦》

宋·赵长卿

西风转柂蒹葭浦。客愁生怕秋阑雨。衾冷梦魂惊。声声滴到明。不眠敧枕。

8、《菩萨蛮·烟汀一抹蒹葭渚》

宋·刘学箕

烟汀一抹蒹葭渚。风亭两下荷花浦。月色漾波浮。波流月自留。若耶溪上。

9、《念奴娇·白尽蒹葭》

宋·阳枋

白尽蒹葭，蓑从蒲柳，我只松筠节。君民尧舜，老翁揩眼勋业。 。

10、《蒹葭》

宋·李兼

蒹葭漫漫秋风多，陂池水落枯苇柯。青山断处落日下，欸乃一声渔子

5.哪些诗篇化用了<蒹葭>的诗句

李群玉 【青鹢】 独立蒹葭雨，低飞浦屿风。

须知毛色下，莫入鹭鸶丛。 李群玉 【龙安寺佳人阿最歌八首】 欲摘不得摘，如看波上花。

若教亲玉树，情愿作蒹葭。 陆龟蒙 【和袭美钓侣二章】 一艇轻撶看晓涛，接抛下漉春醪。

相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。 王昌龄 【巴陵送李十二】 摇曳巴陵洲渚分，清江传语便风闻。

山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。 李嘉佑 【过乌公山寄钱起员外】 雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。

无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。 杜牧 【齐安郡中偶题二首】 秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。

自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟。 张乔 【春日游曲江】 日暖鸳鸯拍浪春，蒹葭浦际聚青苹。

若论来往乡心切，须是烟波岛上人。 杜荀鹤 【旅怀】 蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。

水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。 李中 【放鹭鸶】 池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。

好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。 薛涛 【送友人】 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。 韩愈 【自袁州还京行次安陆，先寄随州周员外（周君巢也）】 行行指汉东，暂喜笑言同。

雨雪离江上，蒹葭出梦中。面犹含瘴色，眼已见华风。

岁暮难相值，酣歌未可终。 薛能 【夏雨】 何处发天涯，风雷一道赊。

去声随地急，残势傍楼斜。透树垂红叶，沾尘带落花。

潇湘无限思，闲看下蒹葭。 齐己 【湖西逸人】 老隐洞庭西，渔樵共一溪。

琴前孤鹤影，石上远僧题。橘柚园林熟，蒹葭径路迷。

君能许邻并，分药劚春畦。 颜真卿 【登平望桥下作】 登桥试长望，望极与天平。

际海蒹葭色，终朝凫雁声。近山犹仿佛，远水忽微明。

更览诸公作，知高题柱名。 李嘉佑 【送李中丞、杨判官】 射策名先著，论兵气自雄。

能全季布诺，不道鲁连功。流水蒹葭外，诸山睥睨中。

别君秋日晚，回首夕阳空。 李嘉佑 【九日】 惆怅重阳日，空山野菊新。

蒹葭百战地，江海十年人。叹老堪衰柳，伤秋对白苹。

孤楼闻夕磬，塘路向城闉。 杜甫 【官亭夕坐戏简颜十少府】 南国调寒杵，西江浸日车。

客愁连蟋蟀，亭古带蒹葭。不返青丝鞚，虚烧夜烛花。

老翁须地主，细细酌流霞。 钱起 【送唐别驾赴郢州】 少年从事好，此去别愁轻。

满座诗人兴，随君郢路行。蒹葭侵驿树，云水抱山城。

遥爱下车日，江皋春草生。 卢纶 【送朝长史赴荆南旧幕】 元瑜思旧幕，几夜梦旌旃。

暑退蒹葭雨，秋生鼓角天。月明三峡路，浪里九江船。

□□□□□，□□□□□。 卢纶 【送永阳崔明府】 鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。

浪清风乍息，山白月犹明。废路开荒木，归人种古营。

悬闻正讹俗，邴曼更知名。 李端 【山中期吉中孚】 行人路不同，花落到山中。

水暗蒹葭雾，月明杨柳风。年华惊已掷，志业飒然空。

何必龙钟后，方期事远公。 李端 【送友人宰湘阴】 从宦舟行远，浮湘又入闽。

蒹葭无朔雁，柽栝有蛮神。传吏闲调象，山精暗讼人。

唯须千树橘，暂救李衡贫。 李端 【送赵给事侄尉丹阳】 太傅怜群从，门人亦贱回。

入官先爱子，赐酒许同杯。淮海春多雨，蒹葭夜有雷。

遥知拜庆后，梅尉称仙才。 司空曙 【送卢使君赴夔州】 铙管随旌旆，高秋远上巴。

白波连雾雨，青壁断蒹葭。凭几双童静，登楼万井斜。

政成知变俗，当应画轮车。 司空曙 【送史申之峡州】 峡口巴江外，无风浪亦翻。

蒹葭新有雁，云雨不离猿。行客思乡远，愁人赖酒昏。

檀郎好联句，共滞谢家门。 武元衡 【江上寄隐者】 归舟不计程，江月屡亏盈。

霭霭沧波路，悠悠离别情。蒹葭连水国，鼙鼓近梁城。

却忆沿江叟，汀洲春草生。 周贺 【城中秋作】 已落关东叶，空悬浙右心。

寒灯随故病，伏雨接秋霖。客话曾谁和，虫声少我吟。

蒹葭半波水，夜夜宿边禽。 章孝标 【归海上旧居】 乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。

人衣披蜃气，马迹印盐花。草没题诗石，潮摧坐钓槎。

还归旧窗里，凝思向馀霞。 许浑 【晓发鄞江北渡寄崔韩二先辈（一作晓发鄞江寄崔寿韩）】 南北信多岐，生涯半别离。

地穷山尽处，江泛水寒时。露晓蒹葭重，霜晴橘柚垂。

无劳促回楫，千里有心期。 许浑 【泊松江渡（一作南游泊船江驿）】 漠漠故宫地，月凉风露幽。

鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。杨柳北归路，蒹葭南渡舟。

去乡今已远，更上望京楼。

6.《关雎》和《蒹葭》的全诗

关雎

关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。

7.古诗词中哪些化用了蒹葭中的诗句

吴文英《踏莎行》中的“隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨”。

宋玉《九辩》中的一段描写：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行；登山临水兮送将归；泬寥兮天高而气清；寂兮收潦而水清；憯凄增欷兮薄寒之中人。”这里通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写，制造一种肃杀的气氛，表达了诗人悲凉凄苦的心情。

《古诗十九首》中《西北有高楼》的发端，赋中见兴、以景托情的写法，也沿用了《蒹葭》诗的笔法。曹丕，从本诗中化出了“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的诗句。

孟郊《古别离》“河边织女星，河畔牵牛郎，未得渡清浅，相对遥相望”。