1.形容“得到赏识愉悦心情”的诗句有哪些

形容“得到赏识愉悦心情”的诗句具体如下： 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

《登科后》唐代 孟郊仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。《南陵别儿童入京》唐代 京李白却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

《闻官军收河南河北》 唐 杜甫莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。《游山西村》宋代 陆游随意春芳歇，王孙自可留。

《山居秋暝》唐代 王维 水是眼波横，山是眉峰聚。《卜算子·送鲍浩然之浙东》 北宋 王观学非探其花，要自拨其根。

——唐.杜牧《留诲曹师等诗》不是虚心岂得贤。——宋.王安石《诸葛武侯》 问渠那得清如许，为有源头活水来。

——宋.朱熹《观书有感》盛年不重来，一日难再晨.及时当勉励，岁月不待人——晋.陶渊明《杂诗》青春须早为，岂能长少年——唐.孟郊《劝学》逢事独为贵，历代非无才——唐.陈子昂《郭槐》黄金无足色，白璧有微瑕.求人不求备，妾原老君家——宋.戴复古《寄兴二首》南山栋梁益稀少，爱材养育谁复议——唐.柳宗元《行路难》试玉要烧三日满，辨材须待七年期——唐.白居易《放言》世上岂无千里马，人中难得九方皋——宋.黄庭坚《过平舆怀李子先时在并州》我劝天公重抖擞，不拘一格降人才——清.龚自珍《己亥杂诗》。

2.关于欣赏好作品的诗词

杜甫的戏为六绝句，是古代论诗类作品的开先河之作，他用绝句的形式论述了从六朝到初唐一些诗人作品的风格和得失，开启了论诗这一独特的文学评论类诗词体裁的先河。

后来的元好问以及清朝的赵翼等人，也写了很多类似的作品

戏为六绝句

【其一】

庾信文章老更成⑴，凌云健笔意纵横⑵。

今人嗤点流传赋⑶，不觉前贤畏后生⑷。

【其二】

王杨卢骆当时体⑸，轻薄为文哂未休⑹。

尔曹身与名俱灭⑺，不废江河万古流⑻。

【其三】

纵使卢王操翰墨⑼，劣于汉魏近风骚⑽。

龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。

【其四】

才力应难跨数公，凡今谁是出群雄？

或看翡翠兰苕上⑾，未掣鲸鱼碧海中⑿。

【其五】

不薄今人爱古人⒀，清词丽句必为邻⒁。

窃攀屈宋宜方驾⒂，恐与齐梁作后尘。

【其六】

未及前贤更勿疑⒃，递相祖述复先谁⒄？

别裁伪体亲风雅⒅，转益多师是汝师⒆

3.李清照诗词赏识诗词

《如梦令》1 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦！” 李清照此时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景，惋惜美好时光的短暂，这闺中寂寞愁绪的背后，隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀. 昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉，就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象。

以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化，也是由词人的特定心境决定的。昨夜的饮酒入睡，是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对春日景色渐渐离去的着急，不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑。

“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”

（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）这一份对青春美好年华的珍惜，是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。

所以，少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外。日后，李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了。

这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前。 词中所表达的意境，前人、今人诗词中也屡屡涉及。

盛唐孟浩然《春晓》说：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”春眠是舒适的，酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到，是处处啼鸟声惊醒了诗人。

春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来。醒来后，诗人立即想起昨夜的风雨，于是便关心有多少花瓣被催落。

诗人听闻啼鸟声的欣喜，对落花的关心，都表现了对大自然的热爱。这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅，语意缓缓，对“花落”的担忧也是淡淡而来，渐见深情的。

晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达，《懒起》说：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”

对落花投以更多的关注，但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切。与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思，其《六丑》说：“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。”

吐辞典雅的词人，将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人，语意又婉转一层。李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来。

这种被他人反复表述过的诗意，李清照出之以全新的构思。对话的双方身份明确了，反衬的作用更加明显。

“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新。小词用语浅近平白，语意却深沉含蓄，表现了花季少女的朦胧淡约愁思。

宋人对这首词就非常赏识，《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：（词略），‘绿肥红瘦’，此语甚新。”

《藏一话腴》甲集卷一则说：“李易安工造语，如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。” 《如梦令》2 李清照有《如梦令》词，描述自己少女时代的生活，是最好的文献资料。

词云： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 这里的“溪亭”、“藕花”、“鸥鹭”都是泛指，是李清照某次出游时的所见所闻。

这时，李清照应该已经来到汴京父亲的身边，歌词所写的是汴京周围某处的景色。这首词记载了李清照自在浪漫的闺中少女生活。

词写自己由于醉酒贪玩而高兴忘归，最后误入“藕花深处”。由于不期而来的划船赶路少女，却把已经栖息下来的“一滩鸥鹭”吓得四下飞起。

小词的笔调极其轻松、欢快、活跃，语言朴素、自然、流畅。令人诧异的是一位大家闺秀，居然可以外出尽兴游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不辨归路”，“误入藕花深处”。

迷路之后，没有迷途的惊慌，没有归家惟恐父母责怪的惧怕，反而又兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅色彩鲜明、生机昂然的画面，欢乐的气氛洋溢始终。这样自由放纵的生活对少女李清照来说显然并不陌生，也是充分地获得父母家长许可的。

否则，只要一次严厉的责骂，美好的经历就可能化作痛苦的记忆。这首词显示出少女李清照的任性、真率、大胆和对自然风光的喜爱，这样的作为及个性与李格非自由的家教、家庭环境的宽松密切相关。

《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

元代伊世珍的《琅嬛记》卷中对这首词的创作背景有过一段记载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之。”今人王仲闻在《李清照集校注》中则指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。

此则所云，显非事实。”（第25页）王说甚是。

这首词肯定不会写于新婚后不久。李清照与赵明诚结婚后的前六年时间，两人共同居住在汴京，后来近十年时间又一起屏居山东青州，一直到李清照34岁左右，赵明诚起复再次出来做官，两人才有了分手离别的时候，这首词应。

4.欣赏美景的诗句

古诗词中无处不是美景，仅仅选取关于春之美景诗句如下：

1、残春花尽黄莺语，远客愁多白发生。 2、秋花未落春花开，办得工夫万宠辱。 3、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 4、今夜试青镫，依旧春花小。 5、春花秋草，只是催人老，总把千山眉黛扫。 6、春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。 7、君心天意与年光，春花未遍已秋霜。 8、落红不是无情物，化作春泥更护花。 9、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。 10、春花春好，秋花秋好，每日看花尤好。 11、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。12、春花开残秋复花，簸弄东君权不已。 13、惊春花落树，闻梵涧摇风。 14、日出江花红胜火春来江水绿如蓝。 15、秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。 16、春花秋月何时了，往事知多少？ 17、秋稼连千顷，春花醉几场。 18、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 19、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 20、春花复春花，红红间白白。 21、春到临春花正妩，迟日阑干，蜂蝶飞无数。 22、春花春月年年客，怜春又怕春离别。 23、几时却似鸳鸯旧，九十日春花在手。 24、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。 25、不论秋菊与春花，个个能噇空腹茶。 26、春花秋叶几飘零，只有庐山君眼、向人青。 27、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 28、满园春色关不住，一枝红杏出墙来。 29、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 30、春花不及寒花耐，山鸟何如水鸟清。 31、春春花开岂有极，日日我醉终无涯。 32、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 33、春花那见照，暮色已频欺。 34、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 35、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。 36、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 37、门柳叶已大，春花今复阑。 38、春花秋月暗消磨，（）一岁相看又过。 39、春花秋月冬宜雪，夏有芰风荷雨。 40、君不见芳树枝，春花落尽蜂不窥。 41、霁日幸同终日笑，春花有似此花无。 42、开尽春花芳草涧，遍通秋水月明泉。 43、寂寂春花烟色暮，檐燕双双落花度。 44、金谷千年后，春花发满园。 45、春产不贪春，为厌春花泛。 46、莫道春花独照人，秋花未必怯青春。 47、长吟尽日西南望，犹及残春花落时。 48、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 49、春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。 50、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 51、看春花又看秋花，不管颠风狂雨。 52、凌晨不事铅华，化工却付春花。 53、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

5.求李益的塞下曲诗文赏识同上

塞下曲 作者： 李益 伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。

莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 在这首诗中，诗人连用四个典故，以凝练、生动的笔调，表现了唐军将士精忠报国，视死如归的豪情壮志。

诗歌一、二句运用了汊代名将，伏波将军马援和定远侯班超的典故。 （注） 马援曾表示；“为保卫国家，甘愿马革裹尸而还”；班超也曾言；“为了国家的安定，大丈夫死而不惧，又何必生还关内呢？” 第三句运用了战国时代，晋国大败秦国，使其全军覆没，只轮不归的典故，表现了唐军将士全歼来犯之敌的必胜信念。

“只轮”应是借代战车，整句的意思是，不要乘着自己的战车归附胡人。 海窟：本义为大海，这里指瀚海即西北塞外胡族的栖息地。

第四句运用了唐代著名将领薛仁贵三箭定天山的典故。薛仁贵在与九姓突厥在天山作战时，连发三箭，射杀三人，使得敌人下马降服。

当时军歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌人汉关。” 此诗成功地运用四个典故，并将典故的内涵和诗人的情感有机地融合在一起，收到了语言简练、形象丰富的艺术效果。

真实的反映了诗人渴望建功立业的豪情。 。