1.关于雨的悲伤的诗句有哪些

1夜来风雨声，花落知多少。

―――――――孟浩然《春晓》释义：这句诗的意思是：夜间的春雨，淅淅沥沥地下个不停，风声显得缠绵柔美，像弦乐伴奏。可是，雨打风吹花易落，那撒落在地上的花瓣，该有多少呢？这句诗表达了诗人惜春的思想感情。

2好雨知时节，当春乃发生。―――――――杜甫《春夜喜雨》释义：及时的雨好像知道时节似的，在春天来到的时候就伴着春风在夜晚悄悄地下起来，无声地滋润着万物。

3七八个星天外，两三点雨山前。―――――辛弃疾《西江月》释义：七八个星天外，两三点雨山前：天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨。

4天街小雨润如酥，草色遥看近却无。―――唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》释义：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

京城因为是天子脚下，所以京城上的街道也叫天街。润是滋润万物的意思，酥是给人的一种感觉，也是天地万物的一种状态，非常舒适和谐的样子。

5春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。―――韦应物《滁州西涧》释义：傍晚下雨潮水涨得更急，郊野的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。

这雨中渡口扁舟闲横的画面，晚潮加上春雨，水势更急。而郊外渡口，此刻更是杳无行人。

也许船夫已归家歇息，只见空空的渡船自在漂泊。蕴含着诗人对自己无所作为的忧伤。

6沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――南宋 志南和尚《绝句》释义：阳春三月，杏花开放，绵绵细雨象故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。

轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。7黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

―――宋·赵师秀《约客》释义：梅子黄熟的时候下着连绵的阴雨，青蛙在青草地和池塘里随处可见。8青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

―――张志和《渔歌子》释义：一位垂钓的老渔者，坐在悠闲自在的船儿上，钓肥肥的鳜鱼，老渔者穿着用棕制作的蓑衣，戴着箬笠编制的斗笠，在斜风细雨的天气里也不回家，因为他被着初春的景色所迷住了~！9沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――志南和尚《绝句》释义：阳春三月，杏花开放，绵绵细雨象故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。

轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。10渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。

―――王维《送元二使安西》释义：晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，盖有青瓦的旅舍映衬柳树的枝叶显得格外新鲜。我真诚地劝你再干一杯，西出阳关后就再也没有原来知心的朋友。

11南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。―――杜牧《江南春绝句》释义：这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。

诗人在这里不说“朝朝四百八十寺”，而说“南朝四百八十寺”，显然别有意蕴。南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，《南史·郭祖深传》说：“时帝大弘释典，将以易俗，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，所在郡县，不可胜言。”

据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了。如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南美妙风景的组成部分了。

审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更显丰富。这首诗四句均为景语，一句一景，各具特色。

这里有声音有色彩，有空间上的拓展，有时间上的追溯。在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。

12夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――陆游《十一月四日风雨大作》释义：夜深了，我躺在床上听到那风雨的声音， 就迷迷糊糊地梦见自己骑着披甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。

13水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。―――苏轼《饮湖上初晴后雨》在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。

后句 在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。

在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是诗人对西湖美景的赞誉。

14山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。―――文天祥《过伶仃洋》释义：：大宋的江山支离破碎，像那被风吹散的柳絮；自己的一生时起时沉，如同水中雨打的浮萍。

15雨恨云愁，江南依旧称佳丽。――――――王禹偁《点绛唇》释义：雨恨云愁是主管感觉的强烈外射。

自然界中的雨，云是不会有情绪的，但词人觉得那江南绵绵不尽的的雨分明是恨意难消。那灰色的云块层层累聚，分明是堆积的愁苦。

然而，即使在这充满仇恨的云雨中，江南的景色依旧是美丽的，而这句诗化用“江南佳丽地 ，金陵帝王州”，王禹偁用“依旧”二字，点出自己承续的只是前人观点，透露出一种无可奈何的情绪16粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。――――毛熙震《清平乐》释义：暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。

东风送暖，落红成阵。此情此景，令 人魂销。

闺中人独自含愁，哪里还有心肠料理玉炉香烟。

2.形容“雨天伤感”的诗句有哪些

1.《夜雨寄北》

唐代：李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

2.《如梦令·昨夜雨疏风骤》

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

3.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

五代：李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

4.《乌夜啼·昨夜风兼雨》

五代：李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

5.《一剪梅·雨打梨花深闭门》

明代：唐寅

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

3.【形容秋雨凄凉的诗词有哪些

秋窗风雨夕秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长.已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉.助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦续.抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛.泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情.谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急.连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣.寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥.不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿.声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候，最难将息.三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识. 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴.这次第，怎一个愁字了得。

4.关于雨的伤感诗句有哪些

1、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。--唐·白居易·《长恨歌》

大意为：（因为思念杨贵妃）唐玄宗在行宫看见月色就伤心，夜里听到铃声就断肠痛苦。

2、寒切蝉凄，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。--北宋·柳永《雨霖铃》

意思：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

3、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 --宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

意思： 昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。问那卷帘的侍女，园中的海棠花怎么样了？她却告诉我说，海棠花还跟原先那样。唉，你知道吗？知道吗？一夜的风雨过后，海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了。

4、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。--宋·李清照 《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》

意思：满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。

5、少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。--南宋·蒋捷《虞美人 听雨》

意思：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

6、舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。--南宋辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

7、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――唐杜牧《江南春绝句》

意思：南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中

8、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。--王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

意思：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！

9、清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。---唐杜牧《清明》

意思：清明节这天细雨纷纷，路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。

10、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。--李煜《浪淘沙令》

意思：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

“雨”在诗词中的意象：

雨是中国古典诗词的常见意象，雨作为愁绪的载体，常借雨写离愁，雨意愈是凄凉愈能反映出诗人内心的愁苦。因此诗词多凄苦悲凉。雨泪同滴字里行间流露出几许风雨带来的几许悲

5.求些关于雨的悲伤点的诗词

《雨巷》

戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

6.描写雨夜悲伤的诗句有哪些

1、宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

2、唐·李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

3、宋·周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

4、唐·温庭筠《更漏子·玉炉香》

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

5、宋·晏殊《玉楼春·春恨》

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

词中以今昔对比、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。上片首两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未寒时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间。这里从词人的视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出。

7.关于雨凄凉、无奈类型的诗歌谁有

十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 ——苏轼《江城子》 赏析： 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是苏轼为悼念妻子王弗所写的一首词。

王弗是苏轼的结发之妻，眉山青神人，十六岁时与比他大三岁的苏东坡成婚，婚后两人恩爱。东坡《亡妻墓志铭》中曾如此描述他的这位妻子：“见轼读书，则终日不去。”

颇有“红袖添香夜伴读”的味道，可以说两个人不仅在生活上相互扶持，王弗同时还是苏轼的红颜知己，陪他度过了生活中的许多风雨。但是恩爱夫妻不到头，苏轼的这位贤娇妻、贤内助竟于二十七岁上不幸病逝于京师。

十年后的一个夜晚，苏轼在密州做了一个梦，梦见与亡妻往日的缠绵，醒来不禁泪下，作了这首有名的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，追念亡妻。 词的上阙抒发了相思之苦。

词一开始，作者就直抒胸臆，从时间的久远性上抒写了自己对妻子无尽的思念。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”

死别十年，双方彼此隔绝，但即使不去想，妻子的音容笑貌依然难忘。“多情自古伤离别。”

更何况这是死别，十年，整整十年的死别啊，却丝毫没有冲淡词人对亡妻的一片深情。“不思量，自难忘”是最质朴最自然的表达方式，因为情真，就显得特别动人。

起句是作者从内心迸发出的长久郁积于心的深长的悲叹，为全词定下了凄伤哀婉的基调。 “千里孤坟，无处话凄凉。”

是从空间的遥远上来写妻子的处境：远在千里之外的亡妻，孤零零的呆在冰凉的地下，该是多么寂寞凄凉。“孤”字传达出诗人对亡妻的体贴之情。

“话凄凉”是就生者和死者双方来说的：死别十年，彼此都有满腹话语要向对方诉说，却又无法诉说也无处诉说。 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”

这三句隐含着词人深沉的身世感慨在内，妻子亡故后，苏轼仕途坎坷，政治上倍受挫折和打击，长年的奔波劳碌使他变得风尘满面，两鬓如霜，所以即使真有见面的机会，妻子恐怕也认不出自己了。想到此，词人确实是有满腹凄凉要说的，然而生者有情死者却无知，“凄凉”是根本无处诉说的，向无可诉说处去话凄凉，因而越见其凄凉。

这三句，可以说是一字一泪。 下阙写梦。

现实是残酷的，却无法阻碍词人的思念。“夜来幽梦忽还乡”，梦超越了时空，跨过了生死线，词人在梦中和妻子相见了。

日有所思，夜有所梦，这正是词人思念之情达到极致的表现。在梦中词人回到了家乡，回乡以后看见了什么呢？“小轩窗，正梳妆”，这是这对恩爱夫妻以前生活的生动写照。

这句没有华丽的辞藻，没有过多的渲染，只用六个字就把真切而强烈的感情融入了看似极平常的生活场景中，读者不难想象从前这对夫妻相亲相爱、融合欢乐的情景。经历了十年死别和无限思念之苦，见面之后却“相顾无言，惟有泪千行”，情到深处情转无，思到深处自无语，无言相顾，泪流满面，这其间饱含了多少说不尽、道不完的情感！无言胜似有言，比之千言万语更能表现出深沉复杂的感情。

梦中相见是美好的，梦醒后面对的现实却让人揪心：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，冷月清光，洒满亡妻长眠的松冈，此情此景，怎能不使人肝肠寸断！“肠断处”指亡妻的坟墓，断肠人却是兼指生者和死者的。 苏轼此词忧郁感伤，哀婉悲凉，不以用典取胜，也不以锻炼词句生色，完全以平常语言写出来，却具有动人心魄的艺术感染力，原因在于以情动人。

词以“记梦”为题，当然全出了想象，但这一艺术想象却是以夫妻情感的真挚深切为基础的。正如《宋词宋诗短论》所说：“这首词的艺术感染力首先也是最主要的就是在于早已亡故的妻子依然活在词人心底……在他的词中，妻子总是作为一个活的形象。”

生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。这种深沉而真挚的感情，使这首小词产生了催人泪下的效果。

而作为一代大家，苏轼写情的手法也很高明。 首先，词人善于抓住生活中的细节用白描手法抒写。

“小轩窗，正梳妆”是妻子生前一个极其平常的生活片断，苏轼选取这一断作为抒情的底色，使得他的情感有所依托并显得真实可信。而这种妻子生前司空见惯的生活场景出现在作者梦中，是虚幻的，然而又是实在的，或者说曾经是实在的。

这一虚幻景象的出现，带给词人内心情感的强烈波动和冲撞：这样的场景是一去不返了！这会给词人带来多大的悲伤和哀痛呢！ 另外，苏轼善于借助凄凉孤寂的氛围烘托自己的感情。在词里，词人给我们构筑了一个凄凉孤寂的抒情氛围。

不论是上阕“千里孤坟”的遥不可及，还是下阕“明月夜，短松冈”的清冷的月光，给我们营造的都是一种凄凉的场景，在这种场景衬托下，又有两个“断肠人”执著的要向无可诉说处去话“凄凉”，这就造成了理想和现实之间的矛盾，这种矛盾必然会产生出凄凉的悲剧效果，从而引起读者情感上的强烈共鸣。 苏轼的这首小词像是春蚕吐丝，又像是幽山流泉，从词人的胸臆中泻出，无矫饰之情，无故作之态，质朴自然而又真切感人，既有传统婉约词的深婉。