1.《诗经》中有“言”字的诗句~要五句

为找够5句，拿出诗经来一通好翻，一定要给分哦^_^ 载 驰 载驰载驱，归唁卫侯.驱马悠悠，言至于漕. 大夫跋涉，我心则忧. 既不我嘉，不能旋反.视而不臧，我思不远. 既不我嘉，不能旋济.视而不臧，我思不閟. 陟彼阿丘，言采其蝱.女子善怀，亦各有行. 许人尤之，众樨且狂. 我行其野，芃芃其麦.控于大邦，谁因谁极？ 大夫君子，无我有尤. 百尔所思，不如我所之. 墙有茨 墙有茨，不可扫也.中冓之言，不可道也. 所可道也，言之丑也. 墙有茨，不可襄也.中冓之言，不可详也. 所可详也，言之长也. 墙有茨，不可束也.中冓之言，不可读也. 所可读也，言之辱也. 杕 杜 有杕之杜，有睆其实.王事靡盬，继嗣我日. 日月阳止，女之伤止，征夫遑止. 有杕之杜，其叶萋萋.王事靡盬，我心伤悲. 卉木萋止，女心悲止，征夫归止. 陟彼北山，言采其杞.王事靡盬，忧我父母. 檀车幝幝，四牡痯痯，征夫不远. 匪载匪来，忧心孔疚.期逝不至，而多为恤. 卜筮偕止，会言近止，征夫迩止. 二子乘舟 二子乘舟，泛泛其景. 愿言思子，中心养养！ 二子乘舟，泛泛其逝. 愿言思子，不瑕有害？ 简 兮 简兮简兮，方将万舞.日之方中，在前上处. 硕人俣俣，公庭万舞.有力如虎，执辔如组. 左手执龠，右手秉翟.赫如渥赭，公言锡爵. 山有榛，隰有苓.云谁之思？西方美人. 彼美人兮，西方之人兮.。

2.含有言字的诗词

谁言寸草心，报得三春晖。——《游子吟》年代：唐 作者： 孟郊

相顾无言，惟有泪千行。——《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》 年代：宋 作者： 苏轼 言下忘

松下问童子，言师采药去。——《寻隐者不遇》 年代：唐 作者： 贾岛

君言不得意，归卧南山陲。——《送别》 年代：唐 作者： 王维

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——《秋词》 年代：唐 作者： 刘禹锡

自古驱民在信诚，一言为重百金轻。——《商鞅》 年代：宋 作者： 王安石

言一时了，梦中说梦两重虚。——《读禅经》 年代：唐 作者： 白居易

五言七言正儿戏，三行两行亦偶尔。——《戏书》 年代：宋 作者： 苏轼

一语令人深味处，不言容易祗言难。——《送彭大老提舶泉南》 年代：宋 作者： 孙应时

神乡有道，言旋言归。——《宁宗郊祀二十九首》 年代：宋 作者： 学士院

世事昏昏酒正酣，苦言难药盗言甘。——《送胡季昭窜象郡二首》 年代：宋 作者： 杨长孺

江上如今来往客，但言鲈脍不言归。——《吴江三高祠·张翰》 年代：宋 作者： 叶茵

五言七言句外意，千古万古江东流。——《小立赣滩崖石》 年代：宋 作者： 曾丰

万古风情不易禁，多言未似不言深。——《巫臣二首》 年代：宋 作者： 张耒

蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。——《舞春风》 年代：唐 作者： 冯延巳

3.【关于托物言志的诗句有那些

石灰吟 [明] 于谦 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲. 粉骨碎身浑不怕， 要留清白在人间. 译文： 石头是经过千万次锤打才从深山里开采出来 把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事 就算粉身碎骨都不怕 因为要一身清白留在人间 简单的意思：石灰石经过千锤万凿才从深山中开采出来，用烈火焚烧也是件平常普通的事.粉骨碎身都不怕，要把自己的清白留在人间. [简析] 这是一首托物言志诗.作者以石灰作比喻，抒发自己坚强不屈，洁身自好的品质和不同流合污与恶势力斗争到底的思想感情 [古诗今译] 经过千万次锤打出深山，熊熊烈火焚烧也视平常事一样.即使粉身碎骨又何所畏惧，只为把一片青白（就像石头的颜色那样青白分明，现在多用“清白”）长留人间. 作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值.这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格. 首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易.次句“烈火焚烧若等闲”.“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石.加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它似乎还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲.第三句“粉骨碎身全不怕”.“粉骨碎身”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“全不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神.至于最后一句“要留青白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人.此句中的青白是拿石头的颜色作比，也就是现在的“清白”的意思早梅 年代：【唐】 作者：【柳宗元】 体裁：【五律】 类别：【静物】 早梅发高树，回映楚天碧. 朔吹飘夜香，繁霜滋晓白. 欲为万里赠，杳杳山水隔. 寒英坐销落，何用慰远客？ 早梅 年代：【唐】 作者：【张谓】 体裁：【七绝】 一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥. 不知近水花先发，疑是经冬雪未销. 注释 【诗文解释】 有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉.它远离人来车往的村路，临近溪水桥边.人们不知寒梅因靠近溪水而早发，以为那是经冬而未消融的白雪. 【词语解释】 迥：远. 傍：靠. 发：开放. 经冬：过冬. 销：这里指冰雪融化. 【诗文赏析】 全诗即在于写一个「早」字.寒冬刚过，百花未开，在冰雪尚未消融之际，为世界带来生机和希望的只有一束寒梅，因此无数文人墨客踏雪寻访，寻觅这凌寒独放的早梅.在远离道路的溪水桥边，诗人终于看到了似玉如雪的早梅.早梅的形象被刻画得惟妙惟肖，韵味十足，与诗人的精神心有灵犀. 自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字. 首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字.写出了早梅凌寒独开的丰姿.第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边.一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境.这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句.第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪.一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境.最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之“早”也点出了. 梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑《早梅》诗云：“素艳雪凝树”，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的.对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉.宋代王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和本篇意境可谓异曲同工.而张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索录觅的认识过程.并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合.读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴. 早梅 年代：【唐】 作者：【齐已】 体裁：【五律】 类别：【静物】 万木冻欲折，孤根暖独回. 前树深雪里，昨夜一枝开. 风递幽香去，禽窥素艳来. 明年独自律，先发映春台. 注释 【诗文解释】 万木经受不住严寒的侵袭，枝干将被摧折.梅树的孤根却吸取地下的暖气，恢复了生气.在前村的深雪里，昨夜有一枝梅花凌寒独开.它的幽香随风飘散，一只鸟儿惊异地看着这枝素艳的早梅.我想寄语梅花，如果明年按时开花，请先开到望春台来. 【词语解释】 望春台：指京城，也有望春的含义. 【诗文赏析】 齐已是乡下贫苦人家的孩子，从小一边放牛一边读书，学习非常刻苦.几年后，能够吟诗作赋，被寺院长老发现，收进寺里作和尚.一年冬天，刚刚下过一场大雪，清晨齐已出去，被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌，齐已被这景色惊呆了，回寺后，马上写下了《早梅》这首诗. 这是一首咏物诗.全诗语言轻润平淡毫无浮艳之气，以含蕴的笔触刻画了梅花傲寒的品性及素艳的风韵，创作了一种高远的境界寄托了自己的理想，意蕴深刻.望梅花 年代：【唐】 作者：【和凝】 体裁：【词】 春草全无消息， 腊雪犹馀踪迹. 越岭寒枝香自拆， 冷艳奇芳堪惜. 何事寿。

4.带言字的诗歌

谁言寸草心，报得三春晖 —— 唐 · 孟郊《游子吟》

此中有真意，欲辨已忘言 —— 魏晋 · 陶渊明《饮酒·其五》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝 —— 唐 · 刘禹锡《秋词》

听其相顾言，闻者为悲伤 —— 唐 · 白居易《观刈麦》

白兔捣药成，问言与谁餐 —— 唐 · 李白《古朗月行》

无言独上西楼，月如钩 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》

愿言配德兮，携手相将 —— 两汉 · 司马相如《凤求凰》

总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反——诗经《氓》

5.求带“言”字的古诗词

无言独上西楼月如钩 寂寞梧桐山院锁清秋

国风：汉广

汉广

——单相思的哀歌

【原文】

南有乔木，不可休思①；

汉有游女②，不可求思。

汉之广矣，不可泳思；

江之永矣③，不可方思④。

翘翘错薪⑤，言刈其楚⑥；

之子于归，言秣其马⑦。

汉之广矣，不可泳思；

江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其蒌⑧；

之子于归，言秣其驹。

汉之广矣，不可泳思；

江之永矣，不可方思。

【注释】

①休：休息，在树下休息。思：语气助词，没有实义。 ②汉：指汉水。游女：在汉水岸上出游的女子。 ③江：指长江。永：水流很长。 ④方：渡河的木排。这里指乘筏渡河。 ⑤翘翘：树枝挺出的样子。错薪：杂乱的柴草。 ⑥楚：灌木的名称，即荆条。 ⑦秣（mo）：喂马。 ⑧蒌（lou）：草名，即蒌蒿。

【译文】

南山乔木大又高，

树下不可歇阴凉。

汉江之上有游女，

想去追求不可能。

汉江滔滔宽又广，

想要渡过不可能。

江水悠悠长又长，

乘筏渡过不可能。

柴草丛丛错杂生，

用刀割取那荆条。

姑娘就要出嫁了，

赶快喂饱她的马。

汉江滔滔宽又广，

想要渡过不可能。

江水悠悠长又长，

乘筏渡过不可能。

柴草丛丛错杂生，

用刀割取那蒌蒿。

姑娘就要出嫁了，

赶快喂饱小马驹。

汉江滔滔宽又广，

想要渡过不可能。

江水悠悠长又长，

乘筏渡过不可能。

【读解】

一位砍柴的樵夫，路遇一位即将出嫁的女子，顿生爱慕之情。他明知这是不可能如愿以偿的单相思，便以一首山歌唱出了内心的失望和痛苦。

这当中很有一些耐人寻味的东西。

性爱总是自私的，并且常常是功利的。男子见到漂亮女子总会动心，女子见到英俊男子也会动情。由动心、动情想到占有、嫁娶婚姻，这便是功利的态度。再进一步，当得知自己所倾慕的人将为或已为别人占用时，便会妒忌，吃醋，甚至采取行动做出蠢事来。

单相思的心境固然可以理解，但如果换个角度，把自己所欣赏的异性对象当作审美对象；摆脱功利的目的和眼光，以欣赏的态度对待她或他，不也是一种选择吗？

单相思的失望和所谓痛苦，实际上是功利欲求遭到否定后的结果。也就是说，一方在事实上不可能把对方拒为己有，自己的欲求注定了不可能实现，在心理上遭受了挫折，于是便以某种方式来作心理上的转移和排遣。

凡胎肉身的现实生活中的人，很难在两性关系中完全摆脱功利目的的左右，很难采用一种纯粹的、无关功利的审美态度对待另一方。男女双方，要么是情人、恋人、夫妻，要么是陌生人、仇人、敌人。是私欲使恋爱中的人变得狭隘、自私，甚至心理变态。这大概也是两性关系固有的特点？

是的，谁都不愿去培植不开花、不结果的植物。耕耘是为了有所收获。为耕耘之后一无所获而哀歌，完全值得同情。况且，这种哀歌有时竟会很动人，很伟大。

月儿圆.乡思

海清

今昔月儿圆

亲人在村边

望儿归故里

相拥话平安

今昔月儿圆

伊人在溪边

思郎归故里

相偎共缠绵

今昔月儿圆

故人在亭边

待友归故里

相聚再言欢

七律 思归

绿茵湖畔天鹅戏，凝露娇荷人欲痴。勿羡小舟摇入画，宜依古柏静寻诗。花香月近天津梦，柳翠风高心自知。母女言欢心愿足，心筹早日返乡时。

6.带言字和琴字的诗句

1、冀与琴高言-----唐 李白 《入彭蠡经松门观石镜缅怀谢康乐题诗书游览之》

2、鸣琴静对言-----唐 刘长卿zhidao 《留题李明府霅溪水堂》

3、萧散在琴言-----唐 韦应物 《林园晚霁》

4、忘言有匣琴专-----唐 羊士谔 《永宁里园亭休沐怅然成咏》属

5、谓言琴与瑟-----唐 卢仝 《感古四首》

6、谁言姓琴氏-----唐 贾岛 《寄李輈侍郎》

7、儿言且赎琴-----宋 陆游 《拜敕口号》

8、若言琴上有琴声-----宋 苏轼 《琴诗》

9、罢琴听我一言田-----宋 释宝昙 《和胡仲方摄县喜雨三首》

10、若言琴上有琴声-----宋 苏轼 《题沈君琴》

7.带有言字的诗句,最好表示爱情

国风：汉广汉广——单相思的哀歌 【原文】南有乔木，不可休思①；汉有游女②，不可求思。

汉之广矣，不可泳思；江之永矣③，不可方思④。 翘翘错薪⑤，言刈其楚⑥；之子于归，言秣其马⑦。

汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。 翘翘错薪，言刈其蒌⑧；之子于归，言秣其驹。

汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。【注释】 ①休：休息，在树下休息。

思：语气助词，没有实义。 ②汉：指汉水。

游女：在汉水岸上出游的女子。 ③江：指长江。

永：水流很长。 ④方：渡河的木排。

这里指乘筏渡河。 ⑤翘翘：树枝挺出的样子。

错薪：杂乱的柴草。 ⑥楚：灌木的名称，即荆条。

⑦秣（mo）：喂马。 ⑧蒌（lou）：草名，即蒌蒿。

【译文】南山乔木大又高， 树下不可歇阴凉。 汉江之上有游女， 想去追求不可能。

汉江滔滔宽又广， 想要渡过不可能。 江水悠悠长又长， 乘筏渡过不可能。

柴草丛丛错杂生， 用刀割取那荆条。 姑娘就要出嫁了， 赶快喂饱她的马。

汉江滔滔宽又广， 想要渡过不可能。 江水悠悠长又长， 乘筏渡过不可能。

柴草丛丛错杂生， 用刀割取那蒌蒿。 姑娘就要出嫁了， 赶快喂饱小马驹。

汉江滔滔宽又广， 想要渡过不可能。 江水悠悠长又长， 乘筏渡过不可能。

【读解】 一位砍柴的樵夫，路遇一位即将出嫁的女子，顿生爱慕之情。他明知这是不可能如愿以偿的单相思，便以一首山歌唱出了内心的失望和痛苦。

这当中很有一些耐人寻味的东西。 性爱总是自私的，并且常常是功利的。

男子见到漂亮女子总会动心，女子见到英俊男子也会动情。由动心、动情想到占有、嫁娶婚姻，这便是功利的态度。

再进一步，当得知自己所倾慕的人将为或已为别人占用时，便会妒忌，吃醋，甚至采取行动做出蠢事来。 单相思的心境固然可以理解，但如果换个角度，把自己所欣赏的异性对象当作审美对象；摆脱功利的目的和眼光，以欣赏的态度对待她或他，不也是一种选择吗？ 单相思的失望和所谓痛苦，实际上是功利欲求遭到否定后的结果。

也就是说，一方在事实上不可能把对方拒为己有，自己的欲求注定了不可能实现，在心理上遭受了挫折，于是便以某种方式来作心理上的转移和排遣。 凡胎肉身的现实生活中的人，很难在两性关系中完全摆脱功利目的的左右，很难采用一种纯粹的、无关功利的审美态度对待另一方。

男女双方，要么是情人、恋人、夫妻，要么是陌生人、仇人、敌人。是私欲使恋爱中的人变得狭隘、自私，甚至心理变态。

这大概也是两性关系固有的特点？ 是的，谁都不愿去培植不开花、不结果的植物。耕耘是为了有所收获。

为耕耘之后一无所获而哀歌，完全值得同情。况且，这种哀歌有时竟会很动人，很伟大。